封面 书名页 前言 自序 目录页 第1章 绪论 1.1 研究的主要内容 1.2 研究手段及方法 1.3 国内外相关研究动态和文献状况 1.4 研究的学术意义和理论价值 1.5 结构安排 第2章 明中期江南的社会环境和画家的社交圈 2.1 明中期江南社会状况和城市经济发展水平 2.2 明中期江南地区的文化状况和画家的审美导向 2.2.1 明中期江南的文化态势 2.2.2 明中期江南文人画家与民间画家所处的文化圈共性 2.2.3 明中期江南文人画家和民间职业画家的审美导向 2.2.4 文人画家的审美导向 2.2.5 民间画家的审美导向 2.3 明中期文人画家与民间画家的师承和交游 第3章 明中期江南的商业、画家生活方式及鉴藏对艺术创作的影响 3.1 江南园林的兴盛及商业与市场 3.2 耕读世家与沈周的现实关怀 3.3 从《长物志》看文氏家族 3.4 唐寅与功名 3.5 项氏收藏与仇英的绘画 第4章 明中期两类画家作品中理想模式与现实境遇的解读与互证 4.1 文人画家作品的理想模式与现实境遇 4.1.1 政教意味的图式 4.1.2 抒发性灵的表达 4.1.3 人与自然的和谐 4.1.4 隐逸于市的选择 4.1.5 文人画家的花鸟画——以沈周、文徵明花鸟画为例 4.1.6 文人画家作品“闲适”“自然”风格的形成 4.2 民间画家作品中现实境遇与理想模式 4.2.1 喧闹的画面与沉默的人群 4.2.2 忙迫的生活与从容的绘制 4.2.3 实用的倾向与世俗的反映 4.2.4 境遇的喻示与格调的秉持 4.2.5 民间画家的花鸟画——以唐寅、仇英花鸟画为例 4.2.6 民间画家作品“逸格”“古雅”风格的形成 4.3 两类画家作品风格互渗状况研究 4.4 明中期江南文人画家及民间职业画家的后继者作品研究 4.4.1 陈淳的花鸟图 4.4.2 尤求的人物画 第5章 对明代中期两类画家的评价体系研究 5.1 两类画家在明代画史、画论层面上的主要叙述 5.2 与文人画家相应的评价体系之形成综述 5.3 与职业画家相应的评价系统之形成综述 5.4 明代董其昌的“南北宗”论对两类画家及作品后世定位的影响 5.5 “画”与“诠”相映衬的关系问题 第6章 结语 参考文献 致谢 附录 图片来源 个人简历 发表的学术论文 版权页 ..更多