A

[解析] 对联按应用范围分春联、门联、堂联、喜联、寿联、挽联、交际联和名胜古迹联八类。其中，堂联是一种装饰联，内容较广，往往寄托着作者的情怀、志趣、抱负等。“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚”为清末政治家林则徐任两广总督时在总督府衙题书的堂联。上联表示要有海一样的宽宏胸怀，下联则表明立身处事的坚定心志。

A

[解析] 领词在对联中的应用十分广泛，领词往往引出一串排比句或骈文句，使联语衔接自然，层次分明。B项，横额可以用来确定对仗的范围，也可以用来概括性的写出上下联的总意思；CD两项，古体律诗中每两句成一联，其中的上联为出句，下联为对句。

D

[解析] 李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，晚唐诗人。《唐诗三百首》中收录22首李商隐的诗，数量位列第四。李商隐最擅长七律，最出名的是无题诗。关于无题诗的内容分析，一般有“爱情说”和“寄托说”两种。

A

[解析] 乐府诗起源于汉武帝时期，乐府最初是掌管搜集、整理民间歌谣、民间文学的政府部门，后来经历代演变，使乐府诗成为一种独立的文体。李白的《行路难》、陆游的《关山月》和曹操的《短歌行》都属于乐府诗。

B

[解析] 《归田赋》是汉代辞赋家张衡从仕途转向退隐时所作的一篇小赋，是我国文学史上第一篇以描写田园隐居乐趣为主题的作品。A项，《遂初赋》是中国文学史上第一篇纪实性“述行赋”；C项，《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作，有浓厚的黄老道家色彩，是一篇讽谕性作品；D项，《观潮》是南宋周密观钱塘大潮后写的文章。

D

[解析] 昆明滇池大观楼联是由清代名士孙髯翁为昆明大观楼所题写的长联，全联共180字，号称“古今第一长联”。

C

[解析] 《登幽州台歌》是中国唐代诗人陈子昂所作的最为著名的唐诗，这是一首吊古伤今的生命悲歌。“前不见古人，后不见来者”是其名句。这首诗通过抒发诗人登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，深刻地揭示了封建社会中正直、多才而遭遇困厄的知识分子遭受压抑的境遇，表达了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有深刻的典型社会意义。

D

[解析] 在中国文学史上，晋代陶渊明是第一个以田园景色和田园生活为题材进行大量诗歌创作的诗人，他创立了中国古典诗歌的一个新流派——田园诗派。

A

[解析] 名联“与国成休，安富尊荣公府第；同天并老，文章道德圣人家”刻于山东曲阜孔府大门上，为清代名士纪晓岚所写，称赞的是孔子的崇高地位和道德修养。

C

[解析] 苍龙岭是西岳华山上的一处著名景观，是从云台峰通往“天外三峰”的一条险径。苍龙岭的顶端有“逸神崖”，上刻有“韩退之投书处”六个大字。

A

[解析] 《红楼梦》，原名《石头记》，由曹雪芹著，中国古代四大名著之一，是一部具有高度思想性和艺术性的伟大作品，也是中国古代长篇白话小说的典范。B项，《西游记》，由吴承恩著，中国古典四大名著之一，是中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说；C项，《三国演义》由元末明初小说家罗贯中所著，中国古典四大名著之一，是中国第一部长篇章回体历史演义小说；D项，《聊斋志异》是中国清代小说家蒲松龄的文言短篇小说集，文笔简练，描写细腻，堪称文言短篇小说的巅峰之作。

C

[解析] “四书五经”是“四书”和“五经”的合称，是中国儒家经典。“四书”是指《论语》《孟子》《大学》《中庸》；“五经”是指《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》，简称为“诗、书、礼、易、春秋”。《四书五经》是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。

D

[解析] D项，一般情况下，对联上下联应该自右向左竖写，但当长联一行写不下时，可以另外起行，这时上联自右向左书写，下联自左向右书写，而且最后一行最后一个字后面要空几格，形成“門”字形，此法称作“龙门写法”，如西湖平湖秋月亭联。

A

[解析] “大漠孤烟直，长河落日圆”出自唐朝诗人王维的《使至塞上》。737年(开元二十五年)春，河西节度副大使崔希逸在青涤西大破吐蕃军。唐玄宗命王维以监察御史的身份奉使凉州，出塞宣慰，察访军情，并任河西节度使判官，实际上是将王维排挤出朝廷。这首诗是王维作于此次出塞途中。

A

[解析] A项，《故都的秋》是郁达夫的散文；B项，《荷塘月色》是朱自清的散文；C项，《风景谈》是茅盾的散文；D项，《鸟的天堂》是巴金的散文。

C

[解析] 《春风沉醉的晚上》是郁达夫创作的一篇小说。

D

[解析] 流水对是指一联中出句与对句的句意相连，构成一个完整意思的对仗形式。“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”，上下联互为因果，构成一个完整的意思，属于流水对。

A

[解析] “唐宋八大家”，又称唐宋古文八大家，包括：唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。其中，韩愈旧时被列为“唐宋八大家”之首。

A

[解析] 《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。这首词的创造性体现在屡用叠字和双声字，变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。

B

[解析] 庄子，战国著名的思想家、哲学家和文学家，是道家学派的代表人物，老子思想的继承者和发展者，代表作品有《逍遥游》《齐物论》《大宗师》等，其行文汪洋恣肆，瑰丽壮阔，对后世文学影响深远。

A

[解析] 合掌是指对联上下联意思完全相同，是作对联的一忌。撰写对联，必须上下联异义相配，方为合格。“国土无双双国土，忠臣不二二忠臣”出自清代梁章钜的《楹联丛话·卷之四庙祀下》，这副对联的上下联意思完全相同，即描写唐代至德年间河南睢阳(今河南商丘)保卫战中以身殉国的许远、张巡这两位忠臣，是一副合掌联。

C

[解析] 名胜古迹联是指名胜及古迹建筑在修建时，由名人志士所著、具有押韵形式的诗，同时也包括后续名人志士途经时，即兴留下的纪念形式的诗句。它与旅游的关系最为密切。

B

[解析] 正对是指出句与对句在意思上并列，从不同的角度表现主题，互相补充。“龙涧风回，万壑松涛连海气；鹫峰云敛，千岩桂月映湖光”是正对的写作方法，从不同的角度写灵隐寺的景色，互相补充。A项，反对是指出句与对句在内容上一正一反，相互映衬；CD两项，串对又称流水对，是指出句与对句之间有一种递进、转折、条件、因果等关系。

B

[解析] 对仗是指诗词中要求严格的对偶，主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面，对仗多用于骈文。句式的对仗，最主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。“柳暗花明”与“珠联璧合”对仗，“春正半”与“影成双”对仗。

D

[解析] 顾宪成(1550～1612年)，明代思想家，东林党领袖，因创办东林书院而被人尊称为“东林先生”。东林书院的名联“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”即为顾宪成所撰写。

B

[解析] 对联从上下联的语意关系大致可以分为三类：①正对，又名同类对，即上下联的内容基本相同，它们互为关联，互为补充；②反对，即上下联的内容相反，它们互相映衬，形成对照，如对联“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣”；③串对，又名流水对，即上下联意思相承，把一个意思分成两句话来说，上下联紧相衔接、联贯而下的联语。

C

[解析] 自明清以来，贵州的甲秀楼就是文人骚客聚集之处，高人雅士题咏甚多。其中，“烟雨楼台山外寺，画图城郭水中天”就是甲秀楼中的众多楹联之一。

C

[解析] 五代后蜀主孟昶的对联“新年纳余庆，佳节号长春”，因被记在《宋史》等史书上，而保存了下来，成为我们今天能看到的最早的一副对联。

C

[解析] A项，《国殇》是《九歌》中的一首，不是组诗；B项，《楚辞》是刘向编辑的中国第一部浪漫主义诗歌总集和骚体类文章的总集；C项，《九歌》相传是夏代乐歌，后遗落民间，在祭神时演唱和表演，屈原将其改编与加工，写成格调高雅的诗歌，共十一篇，《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》；D项，《九章》包括《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《桔颂》《悲回风》，东汉文学家王逸认为是屈原流落江南时所作，但有学者认为并非一时一地一人之作。

C

[解析] 白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，主张发挥诗歌为政治服务的作用，批评现实，反映民生疾苦。

B

[解析] 《春秋三传》即《左氏春秋传》《春秋公羊传》《春秋榖梁传》。《春秋》言简义深，如无注释，则无法理解，有左氏、公羊、谷梁三家加以注释，虽早在汉朝即已失传，但经汉代重新整理，编撰出“春秋三传”，即《公羊传》《榖梁传》《左传》。

D

[解析] 《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，也是新月派诗歌的代表作品。

D

[解析] 王维，字摩诘，他将佛引入人生与创作，追求佛境中的“我”与现实中的“我”的合一、佛境中的艺术与艺术中的佛境合一，其作品富于禅趣，最能创造出空寂清净的意境，因此被誉为“诗佛”。

D

[解析] A项，杜牧是唐代诗人；B项，韩愈是唐朝文学家、思想家、政治家；C项，李商隐与柳宗元都是唐代文人。

C

[解析] 《孔雀东南飞》创作于东汉时期，作者失传，是中国文学史上第一部长篇叙事诗，也是乐府诗发展史上的高峰之作，后人把它与北朝的《木兰诗》称为“乐府双璧”。全诗350余句，1700余字。主要讲述了焦仲卿、刘兰芝夫妇被迫分离并双双自杀的故事，控诉了封建礼教的残酷无情，歌颂了焦刘夫妇的真挚感情和反抗精神。

B

[解析] 诗句“雨余玉笋空中现，月出明珠掌上悬”使用比喻和夸张的修辞手法。“玉笋”比喻五指山，“明珠”比喻月亮。夸张是为了达到某种表达效果的需要对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意夸大或缩小的修辞方式，诗中“玉笋空中现”“明珠掌上悬”两句将“高山、圆月”的形态大大缩小，属于夸张的修辞手法。

D

[解析] 《蜀道难》的艺术特色包括：①善用反复，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉；②丰富而神奇的想象；③极致的夸张；④神秘的传说；⑤灵活多变的句式和奔放恣肆的语言。D项，《蜀道难》运用的是浪漫主义手法。

D

[解析] “第一江山春好处”是清乾隆皇帝六下江南途经宿迁时对宿迁的盛赞，来源于乾隆皇帝的一首七言律诗《麦》：“盼从冀兖寒迟茁，看到淮徐绿满田。第一江山春好处，十分梅柳色徒传。渐渐他日应藏雉，缕缕于今欲起烟。此是千家饼饵计，羽林驰骑戒纷填”。

A

[解析] 古人将人体的部位形容运用在诗歌规式中，首联、颔联、颈联、尾联专用于律诗，律诗共八句，每两句一联。首联是第一、二句，颔联是第三、四句，颈联是第五、六句，尾联是第七、八句。

A

[解析] 《修竹篇序》，全称为《与东方左史虬修竹篇序》，在此文中，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅比兴联系起来，反对没有风骨、没有比兴的作品。陈子昂在诗歌创作中寄托济世的劝业理想和人生意气，便与片面追求“彩丽竞繁”的齐梁宫廷诗风彻底的划清了界限，对于唐诗的变革具有关键性意义。陈子昂在文中正面表述其文学主张，标志着唐代诗风的革新和转变。