B

[解析] 苏轼于元丰二年(1079)，因被诬作诗“谤讪朝廷”被捕入狱，史称“乌台诗案”，被贬为黄州团练副使。绍圣初，又以“为文讥斥朝廷”的罪名远谪今广东惠州、海南儋州。

B

[解析] 苏轼与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，三人皆是北宋著名的文学家，并且同列“唐宋八大家”之中。

C

[解析] 苏轼号东坡居士，有词集《东坡乐府》；《漱玉词》是李清照的词集；《南唐二主词》辑录了南唐中主李璟、后主李煜的词；《乐章集》是柳永的词集。

A

[解析] “以诗为词”是宋代文学家苏轼的创作特点。苏轼自觉地以诗的内容、诗的功能、诗的风格去改造词体，使词像诗歌一样抒情言志，促进了词体的变革，提高了词体的地位，突破了“词为艳科”的局面。

A

[解析] 苏轼的词开豪放一派，突破了唐五代以来的艳词藩篱；与辛弃疾并称“苏辛”。其他三项皆为婉约词派的代表人物。

A

[解析] 赋是汉代形成的特殊文体。它源起于楚辞，受先秦散文的影响，至大汉空前统一基业的建立，遂产生出以为皇家歌功颂德为内容，以铺陈、排比、夸张、追求辞藻华丽为手法，以服务于宫廷贵族为目的的汉赋。

C

[解析] “一门三父子，都是大文豪。诗赋传千古，峨眉共比高”是朱德在四川眉山市三苏祠的题词，诗中的“三父子”指的是生于四川眉山市的苏洵及其二子苏轼、苏辙。

B

[解析] 苏轼是北宋著名的文学家和书画家，词开豪放一派，突破了唐五代以来的艳词藩篱，与辛弃疾并称“苏辛”；绘画、书法亦有很高造诣。

D

[解析] 周邦彦和柳永是宋词婉约派的代表人物。陆游的文学成就以诗为主，他的词兼具婉约和豪放之长并独成一家。苏轼是宋词豪放派的代表人物，词作表现出豪放清旷的风格。

C

[解析] 苏轼是宋代文艺创作成就最为全面的一位作家。诗启宋诗新风，清俊爽健，元气淋漓，与黄庭坚并称“苏黄”；散文自然畅达，随物赋形，如行云流水；词开豪放一派，突破了唐五代以来的艳词藩篱，与辛弃疾并称“苏辛”；绘画、书法亦有很高造诣。

C

[解析] 《前赤壁赋》一文以主客“乐—悲—喜”的感情变化为线索，借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷；借主之口表达潇洒超脱、返归自然的情怀。这一艺术构思，是作者独具匠心的创造。

C

[解析] “苏辛”是北宋词人苏轼与南宋词人辛弃疾的并称，二人同为豪放词派的代表词人。

B

[解析] 赋作为一种特殊的文学体裁，在汉代是铺张扬厉、繁缛富赡的，被称为大赋。到了六朝讲求对仗工稳、字句整饬，叫作律赋。宋代则突破了声律的种种限制，能够自由挥洒，富有灵活性，叫作文赋。《前赤壁赋》便是宋代文赋的代表作，它融诗、赋、文为一体，或叙事，或写景，或抒情，或议论，各因其情理所宜而运用自如。

C

[解析] 苏轼的《前赤壁赋》继承了赋家常用的“主客问答，抑客伸主”的表现手法，主与客之间的一难一解、相互辩驳，实则代表了作者内心矛盾斗争的两个方面：借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷；借主之口表达潇洒超脱、返归自然的情怀。

C

[解析] “箫声”未贯串全文，它在文中只是个引子，引出了苏轼与吹箫人的对话。江水、清风、明月，这三个自然意象，在文中贯串映现，或引发遗世独立的遐想，或引发惆怅哀怨的悲情，或喻指万物皆具“变”与“不变”的两重性，生发出即使在坎坷之中，有为的生命仍有其永恒价值的人生哲理。

C

[解析] 《前赤壁赋》在展开情绪和心理变化时，继承了赋家常用的“主客问答，抑客伸主”的表现手法。主与客之间的一难一解、相互辩驳，实则代表了作者内心矛盾斗争的两个方面。

C

[解析] “逝者如斯”语出《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫!不舍昼夜。”’

C

[解析] 宋神宗元丰二年，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。《前赤壁赋》写于宋神宗元丰五年。这年苏轼在黄州，曾于七月十六日、十月十五日两游赤壁，写下两篇以赤壁为题的赋，即《前赤壁赋》与《后赤壁赋》。

C

[解析] 《前赤壁赋》行文骈散相间，错落有致，挥洒自如，犹如行云流水，极尽变化，既有整饬之美，又有通达流转之妙。

A

[解析] 苏轼被贬黄州时，曾于七月十六日、十月十五日两游赤壁，写下两篇以赤壁为题的赋，即《前赤壁赋》与《后赤壁赋》。《段太尉逸事状》是柳宗元人物传记中的代表作，文章刻画了一位正直廉洁的官吏形象——段秀实。《马伶传》的作者是明末清初著名诗文作家侯方域；《谏逐客书》的作者是秦朝丞相李斯。

D

[解析] 苏轼在《前赤壁赋》一文中，借客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷；借主之口表达潇洒超脱、返归自然的情怀。

C

[解析] “沧海一粟”出自苏轼的《前赤壁赋》：“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。”这个成语的意思是：大海里的一颗谷粒，形容非常渺小。

C

[解析] “舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”意为“能使潜藏在深渊里的蛟龙闻声起舞，能使孤舟上独居的寡妇悲伤哭泣”。“舞”意为“使……起舞”，“泣”意为“使……哭泣”，属于使动用法。

C

[解析] “舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”意为“能使潜藏在深渊里的蛟龙闻声起舞，能使孤舟上独居的寡妇悲伤哭泣”，这两句从听者的角度，侧面表现了箫声的凄凉悲伤。

C

[解析] “诵‘明月，之诗，歌‘窈窕’之章”出自苏轼的《前赤壁赋》。这两句是互文，意谓“吟诵《诗经·陈风》中的《月出》篇”。

D

[解析] 题干中的句子是想表达词人积极旷达的心境。

C

[解析] 《前赤壁赋》为苏轼被贬黄州时所作，文中的赤壁实为黄州赤鼻矶，当地人因音近而称“赤壁”·并非三国时赤壁之战旧址。

D

[解析] 《前赤壁赋》中苏轼的感情经历了三次变化：“乐—悲—喜”。其思想也经历了一个由平静到苦闷，再由苦闷到解脱的发展过程。

D

[解析] 《前赤壁赋》通过主客对话的形式，反映了作者思想中两个对立的方面。

C

[解析] “清风徐来，水波不兴”出自北宋文学家苏轼的《前赤壁赋》，意为“清凉的风缓缓地吹过来，江面上不曾泛起一丝涟漪”。

C

[解析] “破荆州，下江陵，顺流而东也……固一世之雄”说的是建安十三年刘琮向曹操投降，曹军不战而占领荆州，继又击败刘备，进兵江陵的事。故“一世之雄”是指曹操。

AB

[解析] A、B两项皆是《五代史伶官传序》所采用的主要论据，C项是李斯《谏逐客书》中的论据，D项是《论语·季氏将伐颛臾》中的论据，E项是王安石《答司马谏议书》中的事实论据。

ABD

[解析] 《欧阳文忠公集》《新五代史》《六一词》均是欧阳修的作品集。《饮冰室合集》的作者是梁启超。《乐章集》的作者是柳永。

ABC

[解析] A项以“天命”和“人事”的对比来说明盛衰之理；B项以“所以得”与“所以失”的对比来说明庄宗得天下和失天下的原因；C项以“方其盛”和“及其衰”的强烈反差来说明前后境遇的极大不同。

BCD

[解析] A项，“兴”“亡”均为使动用法，“使……兴盛”“使……灭亡”；B项，“约”为名词作动词，“订立盟约”；C项，“函”为名词作动词，“用木匣装起来”；D项，“本”为名词作动词，“探究”。E项没有词类活用现象。

ACE

[解析] 《雨霖铃》(寒蝉凄切)是柳永的作品，《水龙吟·登建康赏心亭》是辛弃疾的作品。其余三项均为苏轼所作。

ABC

[解析] 苏轼是宋代文艺创作成就最为全面的一位作家。诗启宋诗新风，清俊爽健，元气淋漓，与黄庭坚并称“苏黄”；散文自然畅达，随物赋形，如行云流水，与欧阳修并称“欧苏”，且二人同列“唐宋八大家”；词开豪放一派，突破了唐五代以来的艳词藩篱，与辛弃疾并称“苏辛”。

《五代史伶官传序》一文语言的运用颇具特色：
   (1)感叹词句的多次运用，使文章一唱三叹。如文章开篇，作者即发出“呜呼”之慨叹。
   (2)摒弃了骈文追求辞藻华丽矫揉的浮靡之风，注重文字的平易晓畅，简洁生动，又吸取了骈文的长处，利用声韵和对偶词句使文章具有浓郁的诗的韵味，诵读起来，抑扬顿挫，朗朗上口，令人进入美的意境。
   (3)对偶词句的运用在文中比比皆是，如盛与衰、得与失、天命与人事、难与易，这些对偶词句的运用，使文章韵律节奏匀称，文字简洁有力，哲理性强。

欧阳修写作《五代史伶官传序》的意图在于劝谏宋朝统治者以史为鉴，莫重蹈覆辙。当时的北宋王朝，表面上虽称“盛世”，其实已危机四伏。“祸患常积于忽微”，早该引起注意，以防微杜渐。当时的北宋统治者，固然不像李存勖那样溺于伶人，然而“智勇多困于所溺”，足以溺人者，“岂独伶人也哉”!所以更应该提高警惕，居安而思危。作者写这篇文章，是痛恨当时统治者的“满”“逸豫”和溺于奸邪小人，希望他们从李存勖那里吸取历史教训。

(1)以主客“乐—悲—喜”的感情变化为线索。
   (2)写景、抒情、说理三者融合统一。
   (3)继承了赋体常用的“主客问答，抑客伸主”的表现手法。

(1)苏轼在柳永创新词体形式的基础上，对词体的内容、风格进行全面革新，打破了传统词作的题材限制，开拓了词的内容，彻底突破了“词为艳科”的局面。
   (2)苏轼以诗为词，促进了词体的变革，提高了词体的地位，使词摆脱了对音乐的附庸，成为一种独立的抒情诗体。
   (3)苏轼有意开创“自是一家”的词风，创造了一种以“横放杰出”为特点的豪放词风，打破了婉约词风一统天下的局面。