一、填空题 1. 请写出任意两个我国魏晋南北朝时期私家园林名称:______、______。
玄圃;湘东苑
[解析] 南齐武帝之长子文惠太子笃信佛教,在建康台城开拓私园“玄圃”,园址地势较高,园内“起出土山池阁楼观塔宇,穷奇极丽,费以千万。多聚异石,妙极山水”。梁武帝之弟,湘东王萧绎在他的封地首邑江陵的子城中建“湘东苑”。
2. 汉武帝刘彻在长安兴建的建章宫中的太液池之______布局与造景可谓后世园林创作的模本。
一池三山
[解析] “一池三山”是中国一种园林模式,并于以后各朝的皇家园林以及一些私家园林中得以继承和发展。三山指神话中东海里的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山,并有仙人居之,仙人有长生不老之药,食之可长生不老,与自然共生。汉武帝刘彻在长安兴建的建章宫中的太液池是典型的“一池三山”模式。
3. 十八世纪末十九初英国自然式风景园辗转传入欧洲大陆,以______运动的革新精神为风景式造园推波助澜;法国______的“回归大自然”;德国伊曼努尔·康德(Immanuel Kant)在《判断力批判》的艺术分类中提到的______关系;______对风景式造园进行了美学哲学的论证;约翰·沃尔夫冈·冯·歌德(Johann Wolfgang von Goethe)也开始对风景式造园感兴趣,不久完成了______。这些哲学家、诗人都充当了自然式风景园倡导者的角色,带给欧洲的影响是巨大的。
启蒙;英中式园林;造园术与绘画;席勒;魏玛林苑
[解析] 18世纪的启蒙运动,启蒙思想家大多崇尚自然主义,卢梭人为,文明是对人的自由和自然生活的奴役,而自然状态优于文明,主张要回到原始的自然之中。卢梭、狄德罗和布隆代尔等人把规则式园林和腐朽的封建贵族专制联系起来加以否定,号召“回归大自然”,主张学习英国和中国,对园林艺术进行彻底的革命,形成了一种新的园林风格“英中式园林”。英国风景式园林的兴起对各国造园产生了很大是影响,风景式园林传入德国稍晚于法国,德国当时的诗人、哲学家都充当了倡导者的角色,给德国造园带来巨大影响,康德是风景式园林的发展者,他的《判断力批判》在艺术分类中提到造园术与绘画的关系;歌德由于沃利兹庭院的启迪,开始对风景式造园感兴趣,不久完成了魏玛林苑;席勒也对风景式造园进行了美学哲学的论证。
4. 清代李渔首创的______,是在墙上开窗,在窗外布置竹石小品,使景入画的一种做法。
洞窗
[解析] 洞窗是中国古典园林建筑的一种装饰方法。洞窗不设窗扇,有六角、方胜、扇面、梅花、石榴等形状,常在墙上连续开设,形状不同,称为“什锦窗”。
5. ______和______分别是王维和白居易以山水泉石为精神寄托的佳地。
辋川别业;庐山草堂
[解析] 辋川别业:是唐宋写意山水园的代表作品。最早是由宋之问在辋川山谷所建的辋川山庄,后来唐代诗人兼画家王维在此基础上营建的园林,称为辋川山谷。庐山草堂:元和十年(815年)白居易被贬为江州司马,816年秋,白居易游庐山,独爱香炉峰下、遗爱寺旁的一处胜景,便在那里修筑一草堂,817年写《庐山草堂记》。
6. 广东顺德的清晖园、东莞的______、番禺的余荫山房、佛山的______号称粤中四大名园,他们可视为中国古代岭南园林的代表作品。
可园;梁园
[解析] “粤中四大园林”指佛山市顺德区的清晖园、佛山市禅城区的梁园、番禺的余荫山房和东莞的可园四座古典园林。
7. 中国园林常以植物题材作为景点的命名,如承德避暑山庄以松树为景点名的是______,拙政园中以海棠为景点名的是______。
松鹤斋;海棠春坞
[解析] “松鹤斋”取松鹤益寿延年之意,为“乾隆三十六景”第三景。海棠春坞是苏州的拙政园内一座小庭院,院中建筑坐北向南,形式雅洁朴素。
8. 世界造园从起源来说可分为______、______和______这三大系统。
中国体系;西亚体系;欧洲体系
[解析] 关于世界造园体系,国际园景建筑家联合会1954年在维也纳召开的第四次大会上,英国造园家杰利克在致辞时把世界造园体系分为:中国体系、西亚体系、欧洲体系。
9. 《池上篇》序云:“屋室三之一,水五之一,竹九之一”,这是描写唐代______(人名)所筑的城市私家园林______(园名)。
白居易;履道里
[解析] 白居易家住洛阳履道里,他就里造屋,邻屋造园,这是一座城市宅园,因没有名字,后人就因其所在,称其“履道里”。《池上篇》是一篇诗文,其序文详细介绍了原之地址、园之构成、造园布局原则及各景物的创作过程等。
10. 园林构成四大要素是指______、______、______、建筑,其中______被称为园林的灵魂;______被称为园林的骨架;______被称为园林的毛发。
筑山;理水;植物;水;山;植物
[解析] 山、水、植物、建筑是构成园林的四项基本要素,相应的,筑山、理水、植物配置、建筑营造是造园的四项主要工作。
11. 皇家园林的三大形式:______、______、______。
大内御苑;离宫御苑;行宫御苑
[解析] 皇家园林,在古籍里面称之为“苑”“囿”“宫苑”“园囿”“御苑”,为中国园林的三种基本类型之一。
12. 汉代上林苑中的______是我国历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林,开辟太液池,并堆筑蓬莱、方丈、瀛洲。“______”也成为我国古代皇家园林的主要模式。
建章宫;一池三山
[解析] 建章宫为汉武帝所建,是上林苑内主要十二宫之一,西北部开凿大池“太液池”,池中建筑三个岛屿,象征东海的蓬莱、方丈、瀛洲,它是历史上第一座具有三仙山的仙苑式皇家园林。
四、简答题 1. 试简述英国自然式风景园的历史成因,Stourhead Park是如何集中体现英国自然式风景园特征的?
与靳诺特式园林完全相反,英国自然式风景园林抛弃了一切几何形状和对称均齐的布局,代之以弯曲的道路、自然式的树丛和草地、蜿蜒的河流,讲究借景与园外的自然环境相融合。英国自然式风景园林的总体特征是自然、疏朗、色彩明快、富有浪漫情调。
(1)发展的历史背景
①自然地理因素
纺织业发达,畜牧业相应发达,农业采用牧草和农作物轮作制,到处是自然的牧场景观。
②经济政治因素
1544年颁布的禁止砍伐森林的法令,保护了森林资源。
③气候因素
英国属海洋性气候,温润,多雨,潮湿。
④哲学艺术的影响
政治家、思想家和文人奠定了自然式风景园林的理论基础,认为只有与自然融为一体,园林才能得到完美的效果。
⑤中国造园思想的影响
这一时期,以圆明园为代表的中国园林艺术,通过旅居中国的传教士,被介绍到欧洲。英国皇家建筑师钱伯斯两度游历中国之后,著文盛赞中国造园手法,在园林中出现了中国式的亭、塔、桥等元素,虽然不过是肤浅的模仿,但也促成了法国人称之为“英中式园林”流派的形成。18世纪,英中式园林曾在欧洲风行一时。
(2)英国自然式风景园的特点
①波形起伏的地形,铺设大片草地;疏密散布的树丛;曲饶的道路;用少量水流创造出河湖景观。
②再现了田野式的自然,不能把实用和美观相结合。
③完全模仿自然,缺乏亲切动人的情趣和生活的真实意义。
(3)Stourhead Park对英国自然式风景园特征的集中体现
斯托海德风景园是英国风景式园林的杰出代表,位于威尔特郡,在索尔斯伯里平原的西南角,亨利二世自1741年开始建风景园,倾注了其一生精力。
斯托海德建在一个繁茂的山谷中,沿环湖小径散布,可以看到一系列的如画景色:庙宇、雕塑、泉水、洞穴,所有这一切都是经过精心设计的风景园,不论站在哪个角度,都可以看到美丽的风景,包括阿波罗神庙、花神庙、先贤寺。
斯托海德是亨利二世按照18世纪英国古典园林风格设计的,他将流经园址的一条小河截流,在园内形成了一个大湖泊,其创作灵感源自洛兰、普桑这些画家,特别是画了意大利风景园林理想景色的加斯帕。
斯托海德风景园是英国自然式风景园林的杰出代表,它没有笔直的林荫道、绿色雕塑、图案式植坛、平台和修筑得整整齐齐的池子,花园就是一片天然牧场的样子,以草地为主,生长着自然形态的老树,有曲折的小河和池塘,让人真的如置身克洛德和罗莎的风景画之中。
2. 《园冶》中,关于水榭的描述:“榭也,籍也……”翻译这段话,并说明成书作者,朝代。举例说明水榭的选址,体型,方向。
“榭也,籍也。籍景而成者也,或水边,或花畔,制亦随态。”意思就是:榭这种建筑是凭借着周围景色而构成的,它的结构依照自然环境的不同可以有各种形式。
《园冶》,中国古代造园专著,也是中国第一本园林艺术理论的专著。明末造园家计成著,崇祯四年(公元1631年)成稿,崇祯七年刊行。
在园林建筑中,榭是园林景色中的“点缀”品,是从属于自然空间环境的,虽不作为园林中的主体建筑物,但对丰富园林景观和游览内容起着突出的作用,在建筑性格上,以轻快、自然为基调,与周围环境和谐地配合。
榭的功能多以观景为主,也可满足社交休憩的需要。榭属于临水建筑,在选址、平面和体型设计上,要特别注重与水面和池岸的配合关系。
一般在不同地域的园林中,由于外界环境不同,其形式也不相同。
(1)江南园林中的水榭:由于私家园林面积较小,所以榭的尺度也不大,形体多取水平线条,建筑物一半或全部跨入水中,下部以石梁柱结构支承或用湖石砌筑,并让水深入底部。如苏州拙政园的“芙蓉榭”、网师园的“濯缨水阁”、藕园的“山水间”等。
(2)北方园林中的水榭:具有北方宫廷建筑特有的色彩,建筑浑厚、持重,建筑尺度较大,造型多样。如北京颐和园的“洗秋”“绿饮”两个水榭。
(3)岭南园林中的水榭:由于气候炎热,水面较多,因此创造了一些以水景为主的“水庭”形式,多位于水旁或完全跨入水中。
3. 简述承德避暑山庄经过人工开辟湖泊和水系经过整理后地貌环境,具备的特点。
经过人工开辟湖泊和水系经整理后的地貌环境,具备着以下五个特点:
(1)有起伏的峰峦、幽静的山谷,有平坦的原野,有小溪流和湖泊,几乎包含了全部天然山水的构景要素。
(2)湖泊与平原南北纵深连成一片;山岭则并列于西、北面,自南而北稍向东兜转略成环抱之势,坡度也相应由平缓而逐渐陡峭。
(3)狮子沟北岸的远山层峦叠翠,武烈河东岸和山庄的南面一带多奇峰异石,都能提供很好的借景条件。
(4)山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖,武烈河水从平原北端导入园内再沿山麓流到湖中,连同湖区北端的热河泉,是为湖区的三大水源。
(5)山岭屏障于西北,挡住了冬天的寒风侵袭;又由于高峻的山峰、密茂的树木,再加上湖泊水面的调剂,园内夏天的气温比承德市区低一些,确具冬暖夏凉的优越小气候条件。
4. 试述中国古典园林的历史发展阶段及主要特征。
中国古典园林历史悠久,大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直到19世纪末叶封建社会解体为止,在三千余年漫长的、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系——中国园林体系。
中国古典园林的漫长的演进过程,相当于以汉民族为主体的封建大帝国从开始形成而转化为全盛、成熟直到消亡的过程。中国古典园林得以持续演进的契机是封建时期中国经济、政治、意识形态三者之间的平衡和再平衡,它逐渐完善的主要动力亦得之于此三者的自我调整而促成的物质文明和精神文明的进步。
中国古典园林的全部发展历史可分为五个时期:
(1)生成期(公元前16世纪~公元220年)
即园林产生和成长的幼年期,商、周、秦、汉。
商、周为奴隶制国家,奴隶主贵族通过分封采邑制度获得其世袭不变的统治地位。贵族的宫苑是中国古典园林的滥觞,也是皇家园林的前身。以地主小农经济为基础的封建大帝国形成,相应地,皇家的宫廷园林规模宏大、气魄浑伟,成为这个时期造园活动的主流。
(2)转折期(公元220~589年)
即魏、晋、南北朝。
小农经济受到豪族庄园经济的冲击,北方落后的少数民族南下入侵,帝国处于分裂状态。在意识形态方面突破了儒学的正统地位,呈现为诸家争鸣、思想活跃的局面。豪门士族在一定程度上削弱了以皇权为首的官僚机构的统治,民间的私家园林异军突起。佛教和道教的流行,使得寺观园林也开始兴盛起来。形成造园活动从生成期到全盛期的转折,初步确立了园林美学思想,奠定了中国风景式园林大发展的基础。
(3)全盛期(公元589~960年)
即隋、唐。
帝国复归统一,豪族势力和庄园经济受到抑制,中央集权的官僚机构更为健全、完善。唐王朝的建立开创了帝国历史上一个意气风发、勇于开拓、充满活力的全盛时代。从这个时代起,园林的发展相应地进入盛年期。作为一个园林体系,它所具有的风格特征已经基本上形成了。
(4)成熟时期(公元960~1736年)
即两宋到清初。
继隋唐盛世之后,中国封建社会发育定型,农村的地主小农经济稳步成长,城市的商业经济空前繁荣,市民文化的兴起为传统封建文化注入了新鲜血液。封建文化的发展虽已失去汉、唐的闳放风度,但转化为在日愈缩小的精致境界中实现着从总体到细节的自我完善。相应地,园林的发展亦由盛年期而升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地。
(5)成熟后期(公元1736~1911年)
即清中叶到清末。
清代乾隆朝是中国封建社会的最后一个繁盛时代,表面的繁盛掩盖着四伏的危机。道、咸以后,随着西方帝国主义势力入侵,封建社会盛极而衰,逐渐趋于解体,封建文化也愈来愈呈现衰颓的迹象。园林的发展,一方面继承前一时期的成熟传统而更趋于精致,表现了中国古典园林的辉煌成就;另一方面则暴露出某些衰颓的倾向,已多少丧失前一时期的积极、创新精神。
5. 简述中国古典园林中用于分割与联系园林空间的常用造景手法。
(1)分景:是指在古典园林设计中,将大面积的园林空间划分成若干小面积的局部空间所形成的景观。分景是细化古典园林空间设计的常用手法之一。
一般对于大型公园或大型园林景观设计,必须依据园林功能分区和使用目的的要求,将其划分为若干个小的景区空间,形成园中有园、景中有景的景观境界,各具特色的分景可使整体古典园林空间设计丰富多彩、魅力无穷。
园林分景的设计:对于大型公园或城市绿地,应依据园林设计功能分区要求专门设置不同的园景区域:如中心广场区、喷泉广场区、儿童游戏区、水景区、垂钓区、大型草坪、花坛区、种植区、观赏区、休闲购物区等,以满足不同人群的休闲需要。对于不同古典园林区域的位置选择,要注意将安静休闲区、垂钓区等与儿童游戏区、购物区分开设置,动静分离,以免相互干扰。对于每处园景区域,要做到区域的功能特征突出,使用合理,景色丰富多彩,达到满足人们休闲娱乐的要求。
(2)隔景:在古典园林设计中,落实分景所采用的不同手法和各种材料所形成的景观,称为隔景。作为隔景,一般采用的方法为实隔、虚隔及虚实相结合的分隔手法。
①实隔:常采用实墙、山石、建筑、密林等方式分隔空间,使游人的视线在一个空间看不到另一个空间的古典园林景观。避免相邻景区人群干扰和声音干扰。
②虚隔:常采用水面、小桥、堤、岛、植物、道路等方式,使游人的视线通过遮挡还是能从一个空间看到另一个古典园林空间的景观,虚隔的方式丰富景观的层次,使得景致更深远、丰富,具有观赏性。
6. 拉维莱特公园(The Park of La Villette)位于何处,设计师是谁,请论述该园的主要构景手法与特点。
拉维莱特公园建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设计师认可的年代,由著名园林设计师屈米,于1987年设计建造。公园位于巴黎的东北角,位置并不靠近市中心,但是有多条地铁和公交线路到达。拉维莱特公园是法国总统密特朗在任期间,为纪念法国大革命200周年而主持在巴黎建造的九大工程之一。
(1)解构主义的运用
解构意味着对设计任务的根本思想进行挑战,也意味着对建筑旧习惯的否定。屈米认为“没有程序就没有建筑,没有事件就没有建筑,没有运动就没有建筑”。他主张必须认识到建筑是自由空间、事件和活动组合而成的。
(2)构景方法
为了处理此公园设计方案的不确定性和复杂性,公园被屈米用点、线、面三种要素叠加,相互之间毫无联系,各自可以单独成以系统,每个系统都在公园中扮演一定的角色。“点”“线”“面”三层体系各自都以不同的几何秩序来布局,相互之间没有明显的关系,这样三者之间便形成了强烈的交差与冲突,构成了矛盾。
①第一层——面的体系
对于游乐场和露天音乐广场所需要的大型开放空间,屈米用了面的组合方式来表达。
②第二层——线性体系
线性体系构成了全园的交通骨架,由两条长廊、几条笔直的有悬铃木的林荫道、中央跨越乌尔克运河的环形园路和一条称为“电影式散步道”的流线型园路组成。
③第三层——点的体系
点的体系由呈方格布置的、间距为120米的一组“疯狂物”(屈米称之为folly)构成。
(3)构景特点
拉维莱特公园的构图方式让人印象深刻。严谨的点、线、面三个系统的构图方式不同于其他的景观设计。公园没有传统的轴线序列,没有控制全园的中心,打破了传统的造园手法,空间中一系列不确定的元素带给在其中游览的人连续的戏剧化体验。解构主义的解构手法和形式语言直接被现代景观设计所利用,进一步扩大了景观设计的艺术视野,丰富了现代景观设计的形式语言。
拉维莱特公园以现代的“拆散”和“分离”现象作为构思依据,运用“重叠”“并合”等手法,它完全改变了对传统公园的认识。在这个设计中屈米不仅对理性美学大加挞伐,对非理性美学极力推崇,而且也将非理性思维终于用之于设计实践。
7. 丹·凯利(Dan Kiley)是美国现代主义景观的代表人物之一,简述其设计的风格与特点,列举其设计的三个作品。
丹·凯利(Dan Kiley)是美国著名的现代园林设计师,在美国现代园林发展过程中有着重要的地位。从20世纪30年代起,西方园林设计受到了现代主义运动的巨大冲击,保守僵硬的传统体系,濒临崩溃,新的设计思想与实践大量涌现,现代园林设计呼之欲出。
丹·凯利在这场变革中起到了重大的作用,他与其哈佛同窗盖瑞特·艾克博、詹姆斯·罗斯共同发起了著名的“哈佛革命”,将现代主义思想引入了园林设计中,有力地推动了现代园林的发展。与此同时,丹·凯利对于西方传统园林,尤其是古典主义园林有着深入的认识,他的设计作品是现代主义与古典主义的完美结合,并有着深刻的自然主义哲学内涵。
其设计思想本质上是现代的,同时也从欧洲古典园林中汲取了丰富的养分,自然主义在哲学层面上引导着他的设计实践与生活。
设计了包括洛克菲勒大学(1955)、福特基金会总部中庭(1964)、第三独立大街(1963)、美国空军学院花园(1968)、芝加哥艺术学院南园(1962)等诸多作品。