[解析] 注意抓住题干中的关键信息ongoing debate。文章段落中论及名人重现的持续争议的内容出现在G段。该段第四句提到,英国的学者指出,我们关于利用公众资源,也就是说,关于名人面孔的社会辩论一直在持续。结合文章的主题可知,此处所说的是是否应该重现名人形象的问题,题干是对原文的同义转述。题干中的the images of deceased celebrities should be recreated对应原文中的access to our public commons...about famous faces。
[参考译文]
有关计算机生成图像演员的道德规范是什么——他们会取代真正的演员吗?
A.数字人类正在靠近你周围的屏幕。随着计算机生成图像(CGI)变得越来越廉价和精致,电影业现在可以将人再现在屏幕上——即便是已经故去数十年的演员,且效果令人信服。这项能够有效地让名人死而复生的技术,引起了人们对公共遗产和肖像权的质疑。
B.2019年末,有消息称,已于1955年去世的美国演员詹姆斯·迪恩将出演一部定于今年晚些时候上映的越战影片。在这部名为《寻找杰克》的电影中,用基于旧影片镜头以及照片的计算机生成图像技术,迪恩将在银幕上再现,而由另一位演员为他配音。这一消息令那些渴望在迪恩的第四部电影中看到他通过数码技术而复活的人们兴奋不已,但也招致了尖锐的批评。“这只是为了利用死者的名气而让死者像木偶一样表演,为表演(行业)的未来开了一个可怕的先例。”女演员塞尔达·威廉姆斯在推特上写道。她的父亲罗宾·威廉姆斯(于2014年去世)曾迫切希望避免同样的命运。在去世前,他提交了一份契约,以保护他在2039年之前的肖像使用权,防止其他人用CGI技术让他在电影、电视节目或全息影像中重现。
C.“詹姆斯·迪恩的电影是让演员形象与年轻一代保持关联的一种方式,”代理迪恩遗产的CMG环球公司的马克·罗斯勒说。“我认为这是整个浪潮的开始,”环球XR公司的首席执行官特拉维斯·克罗伊德说道,该公司是以数字方式再现迪恩的幕后推手之一。“展望未来,我们希望詹姆斯·迪恩能进入不同的游戏环境,或者不同的虚拟现实环境,又或是增强现实环境,”克罗伊德说。
D.在获得经纪公司许可后,还有其他演员因为广告用途而得以复活:例如,在2011年,当代女星查理兹·塞隆与20世纪的偶像明星玛丽莲·梦露、格蕾丝·凯利和玛琳·迪特里希共同主演了迪奥的一则广告片。随后,奥黛丽·赫本在2013年的一个巧克力广告中被数码重现。同年,一个计算机生成的李小龙出现在一条威士忌品牌的中文广告中,这激怒了许多粉丝,因为大家都知道李小龙根本不喝酒。“在过去的五年里,(CGI技术的)价格更加合理,在整个电影中更容易实现,”赫本巧克力广告的幕后,一家英国视觉效果公司Framestore的蒂姆·韦伯说道。Framestore使用了与赫本面部结构和体形都相似的人体模型作为手工动画的框架。韦伯说,这一过程极其艰辛,且成本高昂,但这项技术已经取得进展。
E.现在,一个人可以从零开始再现。“如果他们现在还活着,你可以将其放在扫描设备里,非常仔细地分析他们身体的每一个细节,这样做会容易得多,而利用现有的照片进行分析则相当棘手,”韦伯说,他因2013年电影《引力》的视觉特效工作获得了奥斯卡奖。“我也看到现在有很多演员希望利用这项技术:将他们的肖像捕捉并存储起来,以用于将来的内容之中,”克罗伊德说。“他们预见到这会给他们带来财富,让他们的经纪公司和家人在他们去世后仍能因其形象而获利。”
F.数字化重现已故名人的隐患在于有可能损害他们的遗产。“我们必须尊重权利持有者的安全性和完整性,”Digital Domain的约翰·坎宁说,这家美国公司在2012年的科切拉音乐节上以全息影像再现了说唱艺人图帕克·沙库尔,而彼时距他去世已经15年了。
G.从法律上讲,一个人在死后对自己的姓名和形象商业用途的控制权在不同国家之间甚至在同一国家之内都是不同的。例如,在美国某些州,这些权利被视为类似于财产权,并可转让给死者的继承人。在加利福尼亚州,根据《名人权利法案》,名人逝世70年内仍享有人格权。“我们关于利用公众资源,也就是说,关于名人面孔的社会辩论一直在持续,”英国纽卡斯尔大学的莉莲·爱德华兹说。考虑到名人极具标志性这点,是否应该允许公众使用或复制名人的形象?而且对死者遗产最有利的东西可能与其家人或公众的愿望相冲突,爱德华兹说道。
H.再现,无论多么逼真,都无法做到与真正的演员别无二致,韦伯说道。“当我们把一个人带回来,在屏幕上展示一个已经不在人世的人时,我们所做的是极其复杂的数字化妆,”他说。“表演不仅仅是外形上的相似。”
I.随着以数字方式再现名人和完全生成屏幕实体变得越来越容易,这种技术会让演员失业吗?“我认为演员们对此很担心,”爱德华兹说。“但我认为这需要很长时间。”部分原因在于观众可能会觉得虚拟人物很可怕。爱德华兹提到,在《盗贼一号》中,由数字再现的卡丽·费舍尔扮演年轻的莱娅公主遭到了广泛的反对,同样的情况后来在最近的影片《星球大战:天行者的崛起》中再次出现,这部电影是在2016年费舍尔去世后拍摄的。“人们不喜欢这样,”她说,“他们发现了诡异谷。”
J.这是指当试图模仿人类的物体不是很完美时,它们会让观众感到不适,因为它们介于明显的非人类和完全的人类之间。“当你做任何人类或类似人类的事情时,总是有这种风险,”韦伯说。“电脑生成的面部表情有上千种可能会出错的情况,而其中任何一种都可能让它跌入诡异谷,”他说道。“你的大脑就是知道出了问题了,而这个问题经常出现在眼睛或嘴巴周围,它们是你在和别人交谈时会注视的区域。”
K.一个通过CGI创造的陌生数字人类也将面临与不出名的演员相同的挑战:他们不具有一个成名者的吸引力。“你必须花费大量的资金,让人们认识到他们的相似之处,并确保人们熟悉他们是谁,”克洛伊德说。这种情况现在开始出现了。“在国外市场预售电影的方式是基于相关人物,”他说。“我认为要想拥有能够预售内容的虚拟形象,我们还有很长的路要走。”
L.韦伯预计,我们将在屏幕上看到更多的数字人类。“它之所以发生是因为它能够发生,”他说。他参考《侏罗纪公园》中的一句台词补充道:“人们忙于思考自己能做什么,而无暇考虑是否应该这么做。”