分栏是指在报纸编辑中将报纸的版面划分为若干栏。横排报纸的栏是自上而下垂直划分的，每一个栏的宽度相等。一个版面按几栏分版是固定的，这种相对固定的、宽度相同的栏称为基本栏。每一个报纸都有相对固定的分栏制，一个报纸采用何种分栏制，依据是否有利于读者阅读，是否有利于表现报纸的特点来确定。

版面元素是指正文、标题、图片、线条和色彩等印刷符号，它们是构成现代报纸版面的基本成分。当代报纸运用编排元素表现出“七多”：①正文呈模块形状多；②标题用黑体字多；③大标题多；④图片多；⑤大照片多；⑥直线多；⑦色彩多。这些编排元素反映出版面设计追求简洁、醒目、直观、顺畅和时代感的趋势。

重点式版面就是相对突出一、两个重点内容的版面。其特点是强调版面的某一局部，使这一局部成为版面上引人注意的重点。突出、强调重点内容的编排手段通常包括：加大标题字号、配发大幅照片、加框等，使读者一眼就能注意到这一重点区域的内容。一般而言全版只有一个重点，但有时也有两个重点。当版面上有一两篇或一两组稿件特别重要，需要在版面上予以强调时，往往采用这种版面。

版心是指报纸版面除掉四周应留的空白外，中间容纳文字和图片的部分，也叫版芯，它的大小标志着版面的容量。一个版心容纳多少字数，取决于纸张幅面、正文字大小及分栏多少，各报不尽相同。版心周围的边线称为版线，通常只有上端的“天线”和下端的“地线”。

加按语是指对原稿中的错误不直接改动，而以另外加按语的方式指出差错的一种修改方式。有时新闻稿件中的差错不是记者或作者采访写作上的原因造成的，而是报道对象客观上就存在的，而且这些内容又比较重要，不能用删节的方式删除掉，也不能用替代的方式直接改为正确的表述，这时就可以保留原来的文字，而以加按语的方式指出错误，做法是直接在错误的文字后面加括号和标注，如：(按：“×××”有误，应为“×××”)。

在版面设计中，对称式排列就是以中轴线为轴心，进行上下或左右对称编排的排列方式。对称式排列使画面统一、庄严，给人高品质、可信赖的感觉。在对称式画面中，可以采用版面均衡的方法来传达信息，在平衡中寻求不平衡，使画面更具动态感。

版位是指将每个版面分为若干区域，其中的每个区域称为版位。各区域的重要程度并不相同，版面上下一分为二，读者视线自上而下，因而是上半区比下半区重要。版面左右一分为二，横排报纸是左半区优于右半区，因为左边是视觉起点。横排报纸上左、竖排报纸上右的前列位置，通常被称为头条地位，用来刊登最重要的一篇或一组稿件。版面各区域的重要程度也是可以改变的。

新闻标题的本源是新闻事实。新闻标题应当反映新闻事实的本来面目。新闻标题要准确无误要从思想和作风两方面入手。
   (1)从思想方法上说，要坚持实事求是，克服片面性。特别注意处理好“两个关系”。
   ①生动与准确的关系。
   新闻标题的不准确，许多是由片面追求生动造成的。但是，生动活泼不能以牺牲准确为代价。生动也要从实际出发，否则会弄巧成拙。
   ②简短与准确的关系。
   为了节省时间和精力，提高视觉和听觉效果，新闻标题应尽可能长话短说。但是简短同样必须以准确为前提。
   (2)从作风上说，要讲求认真细致，坚持高标准。应当特别注意“两个用心”。
   ①用心阅读稿件。
   新闻标题是从稿件中提取的精华，是对稿件内容的概括。用心阅读稿件，吃透稿件原意，是确保标题准确无误的基础和前提。
   ②用心推敲文字。
   标题概括新闻事实是通过遣词造句实现的。遣词造句是否妥当，也关系到标题的准确性。

版面编辑的作用主要表现在以下三个方面：
   (1)表态功能
   版面空间由于受人们注意的先后和强弱的不同，形成了重要与次要的区别。位置居前或刺激力度强的，容易引起受众的注意，因而显得重要；位置居后或刺激力度弱的，不容易引起受众的注意，因而显得次要。这样，稿件安排在不同的区间或时段，运用不同的编排手段，就在无形中显示了新闻媒体对稿件内容的评价。同时，编排手段，诸如文字、线条、色彩、声音、音乐等，不是单纯的物质符号，随着人民生活感受的变化，它们还或多或少地被赋予一定的感情色彩。
   因此，版面编辑可以告诉受众什么是必须引起重视的，什么是不必大惊小怪的；什么是应当赞成的、提倡的，什么是应当反对的、抵制的。换言之，受众从版面和节目的编排设计中，可以了解新闻媒体对新闻报道的立场和态度，了解这些媒体的倾向性。
   (2)启示功能
   版面作为各种内容编排布局的整体，通常由若干篇稿件组合而成。按照系统论的观点，整体大于各组成部分之和。各篇稿件组合在一起，在一定条件下会产生稿件所没有的信息，即会给受众带来某些启示。
   启示功能具有两重性，一种是消极的，一种是积极的。启示性信息不仅可能在组合编排中产生，也可能产生于连续编排之中。
   (3)吸引功能
   版面能否吸引受众，报道的内容自然是主要的，但首先起作用的往往是版面和节目的编排设计。这是由于打开报纸时，受众最先感知的是版面的编排形式。版面如果遵循视觉、听觉的心理和生理规律，突出最重要、最精彩的报道，表现新颖夺人，主次分明，条理清晰，疏密相宜，张弛有度，转换巧妙，衔接自然，就不仅可以一下子吸引受众，而且能使受众更便捷、轻松地接受信息，延续注意力，不因编排设计凌乱、粗放和平庸而缺乏持续阅读的兴趣。
   总之，版面编排不是无足轻重的。如果说文字等传递的信息是显性信息，那么通过版面编排传递的信息就是隐性信息。编辑工作过程是一个价值判断过程，版面编排是综合性的价值判断，这种判断的结果在很大程度上是通过隐性信息传递给受众的。隐性信息是新闻媒体对客观事物的立场、观点和态度的一种反映，尽管形成隐性信息的版面编排手段是中性的，不同的新闻媒体都可以采用，但隐性信息具有明显的倾向性，是影响舆论的一个不可忽视的因素。此外，隐性信息又具有不可更正性，是事后无法修改的。因此，编辑人员对于版面编排不仅要高度重视，而且要十分慎重，力求显性信息和隐性信息的完美统一。

(1)阶段性报道策划是指对一个时期的报道作总体上的部署与安排，通常形成书面方案，以便采编人员遵循。这是新闻媒体最重要的策划。新闻媒体的整个报道要做到高潮迭起，环环相扣，有声有色，必须首先作好这类策划。
   (2)阶段性报道策划的主要任务是阐明指导思想和总体思路，确定报道要点和重要选题，并根据竞争态势，提出创新举措和创优项目。对阶段内将要发生的重要事件和活动也应提上日程，以便早作准备。这类策划宜粗不宜细，以给记者、编辑留有发展和丰富的余地。
   (3)就我国现实情况而言，阶段性报道策划要与党和政府一个时期的中心工作相对应和适应。特别是具有机关报性质的媒体，更应把党和政府的中心工作作为这类策划的指导原则。党和政府的中心工作是根据人民群众的当前利益和长远利益确定的，因而从根本上说，与受众的要求是一致的。党和政府的职能部门通常根据中心工作的要求，对一个时期的报道提出原则性的意见。在阶段性报道策划中，这些意见有直接的指导意义。

新闻传播面向社会大众，必须重视受众需求，遵守社会规范，讲究社会效果。这需要进行认真、严格的把关，扶优祛劣，兴利除弊。由于编辑处在组织新闻报道的最后一关，是新闻报道能否刊播的最终决定者，所以把关的任务不能不主要由编辑来承担。编辑把关具有以下特点：
   (1)编辑的把关是全程性的把关
   把关贯穿于编辑工作的全过程，从新闻的选择、修改、标题，到报道的配置和合成，每个环节都是在把关，都不能疏漏，都应当有把关意识。如果“一着不慎”，有可能导致在竞争中“满盘皆输”。特别是选稿这个环节，一旦在政治和事实的把关方面出问题，很可能会给社会和新闻媒体自身带来不小的负面影响。
   (2)编辑的把关又是综合性的把关
   这种把关，不仅要对新闻报道从政治、思想到事实、表达等层面进行全面检验，还包括既要检验报道的个体，又要检验报道的总体——版面、节目、网页。在一个版面、一档节目或一个网页中，即使每篇新闻都没有差错或不当，也不等于这一版面、节目或网页就不会有问题。如果新闻的配置与排列、标题的统筹等方面考虑不周，版面、节目或网页也可能会出现这样那样的差错或不当。
   (3)编辑的把关还是终审性的把关
   记者的报道出了差错，还可以由编辑来纠正；而编辑审定的报道出了问题，就会向受众传播，好比泼出去的水一样，很难收拾了。当然，新闻媒体还可以发更正，而且出了差错也应及时更正，这是负责任的表现；但是，更正毕竟是不得已而为之，更正多不见得是一件好事，应该力求减少更正。因此，编辑的把关任务很重，责任很大，要求很高。

复合型标题兼有主题和辅题，一般用于信息比较重要而又复杂的新闻，又多见于报纸的新闻标题。复合型标题可以由主题、引题和副题三者组成，也可由主题、引题或主题、副题两者组成，视新闻的需要而定。制作复合型标题要注意以下几方面的问题：
   (1)复合型标题的主题和辅题是互相联系的一个整体，彼此之间存在着逻辑联系，因而要特别注意语意的连贯，不能相互脱节。
   (2)复合型标题的主题和辅题既要体现出内在联系，又要有相对的独立性。如果彼此之间合成一句话，缺乏必要的停顿，看和听都会感到费劲。

(1)根据标题与稿件的关系分类
   ①单篇新闻的标题。一篇新闻稿中，可能出现的标题共有五种：主题、引题、副题、提要题和分题。这些标题中，只有主题是可以独立存在的，引题、副题、提要题和分题都不能脱离主题独立存在。
   ②多篇新闻共有的标题，即“大标题”。
   ③介于新闻与标题之间的新品种：标题新闻。以标题形式对新闻事实的简要报道，介于标题与简讯之间。
   (2)根据内容特点分类
   ①实题是指叙述事实的新闻标题，着重表现具体的人物、动作和事件等。
   ②虚题是指发表议论的新闻标题，着重说明原则、道理、愿望等。实题可以独立存在，而虚题不能独立存在，必须依附于实题。
   (3)根据结构特点分类
   ①单一式结构
   单一式结构的标题只有主题，没有引题和副题。制作单一式结构的标题，要注意两个问题：
   a．单一式标题只有主题，没有辅题，所以一般情况下这种结构的标题是实题，向读者揭示最重要的新闻事实。
   b．单一式结构的标题没有辅题作为引导或者补充、解释，因此标题的意义必须完整，让读者看得明白，不存疑问。即单一式结构的标题必须是一个完整的句子，包含了最重要的新闻要素。
   ②复合式结构
   复合式结构的标题是由主题、引题和副题共同组成的，可以是引题加主题或主题加副题的形式，也可以是引题、主题、副题三者俱全的形式。制作这类标题要注意以下几个方面：
   a．引题与主题的关系
   第一，以交代和说明相关的背景、意义、目的、原因、气氛、性状等引出主题。
   第二，以直接叙述主干事实的起始部分引出主题，使长主题简短化。要注意的是，这类引题与上述第一种类型不同，它通常交代“何人”与部分“何事”，因此是整个标题中不可删除的重要组成部分，离开这样的引题，主题的意思就是不完整的，不能独立存在。
   第三，以提出疑问或发表议论引出主题。提出问题的引题与主题形成一问一答，生动而有吸引力。发表议论的引题能够表明编辑部的立场观点，也能引起读者对主题中新闻事实的关注。
   b．副题与主题的关系
   副题是在主题之后，对主题进行补充和解释的辅题。副题对主题的补充与解释，主要有这样一些方式：
   第一，补充主题中未交代的事实。
   第二，补充交代主题所揭示的新闻事实所产生的结果或影响。
   第三，印证主题的观点或回答主题的提问。
   第四，解释主题中概括的事实或描述的细节。
   c．复合式的标题要注意防止的问题
   第一，要注意标题各部分之间的内在逻辑关系。
   第二，要注意虚题与实题的结合。
   第三，要注意标题分行是否合理，主题意义是否完整。
   第四，要注意标题各部分的语意连贯。

按语就是编辑对所发表的稿件附加简单的说明或批注。按语主要有评论性按语和说明性按语两种类型。
   (1)评论性按语
   评论性按语是对整篇稿件或者稿件中的某一部分发表意见，以引起受众的注意和思考。配发评论性按语与配发评论的不同在于，按语更加简短，一般没有标题。
   (2)说明性按语
   说明性按语主要是对发布稿件的背景、用意，对稿件的来源、作者的情况等加以说明，也可以对稿件中某一句话、某一个字作解释和说明，以帮助读者准确地了解其意思。在策划性选题的报道中，编辑经常采用说明性按语对整个报道的背景和宗旨加以说明。另外，在推出新的专栏时，也往往采用“编者按语”“开栏的话”等来向读者说明开辟此栏的宗旨与目的，顺带向读者约稿。

新闻采集与编辑这两大业务的不同点导致了两者不可避免的矛盾。从编辑工作在新闻生产系统中所处的特殊位置以及编采关系的这种矛盾统一性中，可以看到新闻编辑工作具有的多方面特点：
   (1)新闻传播活动的“总设计”与“总指挥”
   新闻编辑工作的一项重要任务就是设计媒介的新闻产品和策划并组织新闻报道。
   ①新闻编辑是编辑方针的制定者，是媒介新闻产品形象的设计师
   报纸、广播、电视、网络媒介的创办或者改版，以总编辑为首的编辑委员会肩负着制定编辑方针的任务，编辑方针规定了媒介的受众对象、报道内容、媒介水准和风格特色。
   ②新闻编辑是每一阶段新闻报道活动的策划者和组织者
   报纸的总编辑、编辑部主任、版面主编，电台电视台的总编辑、新闻频道总监、新闻部主任、栏目制片人、编辑策划人等都担负着策划和组织新闻报道的任务，这项任务在任何新闻媒介都常规性地、日益频繁地进行着。新闻报道要由平面式走向立体式，从单向性走向多向性，追踪报道、系列报道、组合报道等运用得越来越多，新闻编辑设计报道和组织报道的任务也越来越重。
   ③新闻编辑是记者从事采访写作的指挥员和参谋
   新闻编辑不仅策划报道，而且是每一个重大报道战役的指挥者，他们向记者部署采访任务，协调各部门、各工种以及记者之间的关系，随时了解记者的工作情况并为其提供力所能及的帮助。
   (2)对新闻传播活动的“集大成”和“总把关”
   编辑工作是对各项采编业务的集大成。在新闻传播活动过程中，编辑工作又是将新闻传达给读者的最后一个关卡。虽然记者、作者对新闻都有自行“把关”的责任，但编辑由于其特殊的地位，在把关上担负的责任更为重大。这种“把关”既包括杜绝新闻报道在政治思想和政策上的差错，也包括其事实的技术性的差错。新闻编辑无法阻止各种差错的出现，但必须把一切差错消灭在版面之外。保证新闻传播的真实性和准确性。
   (3)对新闻素材的“再认识”和“再创作”
   编辑选择和处理稿件，首先是对新闻素材重新认识的过程。编辑所处的位置相对超脱，更多地从全局上考虑问题，对报纸的报道立场和原则把握得更加到位，对同类情况有更多的报道经验，因此有可能看到记者尚未意识到的问题，发现新闻素材中潜在的价值，找到更好的报道角度。编辑对于新闻素材的再认识，还与编辑面对的新闻稿件众多，可以相互比较、相互联系有关系。
   新闻编辑对于新闻稿件的加工修改，不是简单的“剪刀加糨糊”的技术性工作，而是根据编辑方针和报道意图对新闻素材进行再挖掘和再表现的过程，是富有创造性的劳动。当然，编辑对新闻素材的“再创作”要以新闻事实为依据，新闻编辑对新闻素材的再创作主要从这几个方面体现：
   ①对新闻素材的重新选择和组合。
   ②对新闻表现形式的再创造。

版面美的基本要求是版面各部分的总体组合要符合形式美的基本规律，即多样统一规律。它包括版面的变化和版面的统一两方面。
   (1)版面要富有变化
   有变化，版面才能避免单调、呆板，才能生动活泼，富有生气。版面能否富于变化，与安排到版面上的稿件数量很有关系。版面上稿件的数量多，变化余地就大；如果只有两三篇稿件，就很难有什么变化。所以，稿件冗长也是版面美的一大障碍。
   版面的变化包括以下几方面：
   ①体裁的变化
   一个版面上的稿件，如果都是一种体裁，就会显得单调；如果有多种体裁，本身就显得很有变化，同时在编排上也好做变化的文章。版面上体裁多样化，特别重要的是要有文有图，图文并茂。
   ②栏的变化
   一个版面上的文字稿，如果都排基本栏，千篇一律，无疑很单调。因此，以基本栏为基本形式的同时，某些稿子可以适当排成长栏、破栏、长栏转短等形式。
   ③标题的变化
   标题是版面的眼睛，对读者的视觉冲击力仅次于图片。标题的编排又特别富于变化，所以，善于运用标题的变化，对设计美的版面有特别重要的意义。
   ④图形的变化
   图片的形状有矩形、多边形和圆形等几类，各类又有许多不同的形状。例如，矩形中有边长比例不同的各种竖图、横图；多边形中既有经过多种美术装饰的特殊形状，又有两张图片相咬形成的不规则形状；圆形中还有椭圆形图等。版面上以矩形图片为主，如适当采用不同的图形，能使版面更富于变化。
   ⑤空间的变化
   版面上的字符、图像、线条等着墨的部分，眼睛看得见的，是实；不着墨的部分，是空白，是虚。版面空间实与虚的恰当结合，具有审美意义。
   除了上述几个方面外，线条的变化、题花、网纹等装饰的变化，也可以起到美化版面的作用。在运用这些美化手段时，需要注意整版的协调，不宜用得过多，否则版面就会过于花哨。
   变化与统一是美的版面必不可少的、互相联系而又互相制约的。只变化，版面往往杂乱无章，或者畸轻畸重，谈不上美。只有变化与统一相结合，变而不乱，变中有序，才能给读者以美感。变化与统一相结合，就是变化中要讲求和谐、比例、节奏和均衡。
   (2)版面的统一
   ①和谐
   和谐包括两个方面的内容：
   a．版面的各种变化必须与内容协调。
   版面是受报纸内容制约并为内容服务的，版面的美当然也不能脱离为表现内容服务这个根本。版面无论怎样变化，应该做到万变不离其宗，即不离开内容的特点要求，才能使人感到和谐的美。
   b．版面的局部和整体必须协调。
   版面的美是从版面整体的和谐中取得的，而不是从各个孤立的局部取得的。如果各个局部孤立看是美的，但彼此不协调，版面的整体就不可能美。因此，版面的美与版面整体的和谐是密不可分的。
   ②比例
   比例反映事物相互映衬的关系。恰当的比例，给人以美感；超出一定的比例，就使人感到不协调，甚至不愉快。
   ③节奏
   节奏是指事物运动过程中有规律的反复。把事物运动过程中的强弱变化有规律地组合起来并加以反复就形成节奏。世界上一切运动变化的过程都是有节奏的，有节奏才有秩序。版面的变化也要讲求节奏，才能避免杂乱无章而保持统一性和秩序感。版面的节奏主要表现在必要的重复上，即同一形式的反复出现上。
   ④均衡
   均衡是指整个版面的布局结构要给读者一种匀称、平衡、安定的心理感受。在读者的心理上，笔画粗的字重于笔画细的字，大号字重于小号字，大标题重于小标题，图片重于文字，文字或图重于空白，有线条的重于无线条的。在设计版面时，要考虑读者的这种心理，使版面上下、左右的重量大体上匀称、平衡，而不要把大标题、图片、加框新闻、装饰等集中在一个区域，造成版面的畸轻畸重，使人产生不安定的感觉。

电视新闻栏目编辑应具有以下意识：
   (1)全局意识
   全局意识是栏目编辑意识的宏观体现。每一个栏目都不是孤立的，它存在于广阔的社会环境和传播环境之中。作为栏目编辑，在进行栏目编排的时候要清醒地认识到这一点，要在一个宏观的背景下，以普遍联系而不是割裂的眼光来考虑具体的栏目运作。当局部与全局发生冲突时，必须服从于全局的需要。“躲进小楼成一统”“只顾埋头拉车，不抬头看路”是做不好栏目编辑的。全局意识主要表现在对三个方面的准确把握：
   ①宏观传播环境
   a．国家的法律法规、党和政府的方针政策
   国家的法律法规、党和政府的方针政策是社会控制的有效手段，对于宏观传播环境的形成具有重要意义。一切现行法律法规、方针政策都可以成为我们把握全局、判断具体事物的依据。
   b．党和政府一段时期的工作重心
   党和政府的工作重心代表着社会发展的大方向，反映了一段时期之内社会的焦点问题。党的方针政策的贯彻实施、政府工作的重点难点，是构成新闻传播大环境的基调之一。准确地把握这个基调往往能产生很多有分量、有影响的新闻报道。反过来说，如果对这个基调把握不准的话，也很容易出现新闻判断上的偏差。
   c．一段时期社会关注的焦点和热点
   社会是在不断发展变化着的，每一段时期，社会舆论都会有一些关注的中心问题，也就是通常我们所说的焦点或者热点。这些焦点或者热点往往与老百姓的切身利益密切相关，是一段时期社会发展特质的集中体现。作为社会发展的“嘹望哨”，新闻传播应当准确地反映这种特质。特别是那些关乎民生的重大新闻事件，新闻栏目更应及时做出反应。以及时、准确的报道实现信息的公开、透明，从而有效地引导舆论走向。
   需要注意的是，社会发展的特质是随着时代变迁而不断变化的，新闻传播者必须敏锐地意识到这种变化，不能抓一些时过境迁或大家已经习以为常的东西来“炒冷饭”。特别是在这个飞速发展的时代，社会焦点、人们的兴趣转换得越来越快，新闻传播者一定要紧跟时代步伐，当好“前锋”而不是“后卫”。
   ②本媒体一段时期的传播重点
   众所周知，媒体会根据一段时期的宏观传播环境并结合自身发展的需要确定阶段性的传播重点。作为栏目编辑，要对此准确把握，在栏目编排中服从并服务于这个重点。宏观传播环境对于处在这个环境下的所有媒体而言都是一样的，但是各媒体的具体情况却多种多样，由于地域、受众面、实力和发展阶段不同，因而在报道重点的选择上会有很大差异。即使是同一类题材，报道内容和方式也会有所区别。
   ③新闻栏目的整体布局
   今天的电视新闻已经从“栏目时代”向“频道时代”过渡。在一个电视台内部，决策者对新闻栏目的整体布局是有计划的，目的是希望通过不同栏目的功能区分和时段配置，实现新闻传播效能的最大化。就具体的一个栏目而言，它的发展受到这个整体布局的制约。换句话说，栏目只有在服从本台新闻发展的整体需要、办好分内之事的基础上才能进一步图发展。栏目编辑必须清醒地意识到这一点。
   每一个栏目在整体新闻布局中都承担着不同的任务，如果栏目编辑对此没有准确的把握，该做的没有做好，不该自己做的又抢过来做了，势必造成混乱，影响全局。例如滚动新闻时段做深度报道、早间新闻时段做长篇背景分析，这些都是不顾大局的做法。
   (2)责任意识
   栏目编辑要时刻考虑新闻传播的社会效益。在这方面，栏目编辑容易犯两种错误：一是抱着应付的态度，重播出、轻效应，只要能播出就行；另一种则是由于掌握发稿权利，容易产生自我意识的膨胀，在稿件选择和编排中过分强调栏目甚至个人的偏好。
   具体地说，电视新闻栏目编辑的责任感主要表现在：
   ①要坚持原则、吃透两头。一头是党的路线、方针、政策，一头是人民群众的喜怒哀乐。反映问题要立足于化解矛盾。
   ②要维护个人权益。新闻传播应当尊重个人隐私权。“为了绝大多数人的利益”从来都不是侵害个人利益的合法借口。在一般情况下，必须征得采访对象同意才能把私人性质的空间、行为、谈话在电视屏幕上表现出来。儿童的权益尤其应该强调。当我们在对他们的疾病、错误、苦难公开报道时，应当考虑到这是否会给他们今后的生活带来不利影响。
   ③要防止不良模仿。要防止自己的电视报道可能给受众带来模仿的冲动，从而引起犯罪或者不良的社会行为。在表现有关暴力、性、威胁生命安全、犯罪等内容时，应当不事渲染，更不能有鼓励模仿的色彩。
   (3)平衡意识
   某种意义上说，平衡意识是大局观的另一种表现。在栏目编排中，一方面要突出栏目特色，另一方面也要照顾到现实生活的多样性，要尽可能地为受众提供社会生活的全貌，以满足受众多样化的需求。这就产生了一个平衡的问题：如果某类报道过于集中，就要把部分稿子压一压，这并非由于新闻本身有什么问题，而仅仅是避免报道的失衡。
   ①地域的平衡
   要控制对一个地区的报道量，要照顾到其他地区，不能畸轻畸重。这里指的“地区”既可以是一个精确的概念，代表空间方位的划分，例如某省、某市、东南地区、西北地区、沿海、内地等，也可以是一个相对的概念，例如发达地区与不发达地区、城市与农村等。在这方面可能出问题的情况主要有：
   a．一期节目中反映某个地区的稿件太多，有的甚至差不多成了该地“专版”
   例如，现在一些综合性新闻栏目出现了或多或少的“都市化”倾向，热衷于报道城市生活，而忽视广大农村；有些全国性或者全省性的电视台大量报道所在城市的新闻，几乎成了第二个城市台。
   b．一段时期以来反映某个地区的稿件太多
   有时候，从具体的某期节目上看不出明显的偏向，但是如果从一段时期来看，在地域上却过于集中。
   c．反映某个地区的同类性质的稿件过于集中
   例如，一期节目中既有批评某地的消息，又有某地负面的灾难报道，或者一段时期以来连续地批评或者表扬同一地区。当然，地域的平衡也不是绝对的，有时候栏目出于某种考虑会有意识地集中报道某地的消息，这往往会有一个明确的主题，例如宣扬某一种经验或批评某一类现象。一般情况下，除非主题特别重大，否则不宜采取这种手法。
   ②领域的平衡
   报道题材要多样，避免过于集中到某一类题材上。
   对于综合性新闻栏目而言，报道内容应当尽可能丰富多彩，涉及政治、经济、文化艺术、科教、卫生、体育等诸多方面，以反映社会生活色彩纷呈的一面。假如综合性新闻栏目经常偏向某一类题材，就失去了栏目“综合”的意义。当然，各类题材具体的比例应当根据本台的特点、栏目的性质而定，在某些方面有所侧重是可以理解的。
   另外，专门性的新闻栏目，如体育新闻、经济新闻，也要注意在本领域内的平衡。举个例子，假如一档体育新闻栏目经常性地集中于足球报道，那它就不是“体育新闻”而像专门的“足球世界”了。
   ③形式的平衡
   报道的体裁要灵活多样。电视新闻的传播符号是多样的，其报道手段也是丰富的：图像新闻、口播新闻、现场报道、现场直播、深度报道、背景分析乃至主持人评论等，不一而足。栏目编辑要善于利用这些丰富的报道手段，使版面富于变化而不致呆板。
   ④力度的平衡
   在不同的时期，栏目往往会有报道的重点，在选稿时要围绕报道重点选择所需要的内容，但是也要兼顾其他方面，有些报道虽然不是重点，但是能够调节版面节奏。报道要有中心，但是不能单一化。报道中心过于集中，很容易造成受众心理疲劳。栏目编辑在组织稿件的时候，要注意从普通受众的收视心理而不是纯粹的新闻学立场来考虑问题，以免不自觉地走入思维的死角。
   ⑤观点的平衡
   客观事件在发展过程中往往伴随着对于相反意见的争论和相互矛盾论断的交锋。对此，报道者只能采取公正的立场，注意平衡地报道不同观点。不能只报道有利于一方的事实和意见，而不报道有利于另一方的事实和意见。否则，一旦事件的发展对于某一方不利，不但报道很难继续，而且偏袒一方的报道还很可能被认为是损害了对方的权益而要受到追究。编辑，在处理稿件的时候要时刻提醒自己保持头脑的清醒，不使自己陷入情感的冲动中去。记者的报道在进入栏目时还可以进行调整，而栏目是直接面对受众的，一旦播出就没有任何退路可言，因此对于栏目编辑而言，直白地表露自己的观点和倾向不是明智的做法，一切可能被人指责为“不公正”“不客观”的做法都是编辑应当严格规避的。
   ⑥热度的平衡
   热点是时代精神、社会舆论以及媒体议题的集中反映，它往往能触及人们感情、观念、利益或者文化上最为认同、最为敏感、最为困惑的方面，因此具有非常高的新闻价值，也是媒体追逐的目标。但是，在对热点的把握上要注意“热度”的平衡：一方面，对理应引起足够重视的热点问题要适当“加温”，进行舆论引导，以免失去反映问题、解决问题的最佳时机，同时也力争在媒体竞争中处于有利地位；另一方面，也要有理性的思维，要以社会效果为基点引导热点，力求适时、适地、适度，防止片面地以喧嚣、煽情取胜，避免热点过热。面对社会热点，栏目编辑应当有清醒的头脑，不盲从、不追炒，这是一个负责任、有品位的编辑应有的素质。
   总之，要注意平衡，就不能完全就稿选稿，而必须联系过去的发稿情况和当前的实际情况作通盘考虑。所以，编辑定期对已播发的稿件作分类统计并进行分析研究是必要的。这样，一旦发现问题就可以及时纠正。对于报道中过于集中的可适当压缩，对于报道中的盲点和薄弱环节则可以在调查研究的基础上有意识地组织稿件，以保持报道的平衡。
   当然，平衡不是平均，不是要求各种新闻内容和形式的等量齐观，而是要求它们有一个比较符合客观实际的比例。
   (4)栏目意识
   新闻编排是为实现栏目目标服务的，栏目编辑要时刻牢记这一点，并在编排工作中自觉加以贯彻。栏目意识体现在：
   ①注重对栏目风格的凸显
   栏目风格的形成是多种因素合力作用的结果，而栏目编辑在此过程中起着至关重要的作用：稿件的选择、组织、整合，版面的编排，包装元素的应用，主持人形象的塑造等，无不需要编辑的努力。另外，策划一些凸显栏目个性的重点报道也是体现栏目风格的有效方式。
   ②着力于栏目整体形象的塑造
   栏目不同于具体的节目，它有很强的延续性。从根本上讲，一个栏目形象的确立决不在于它具体某期节目或者某篇报道的成功，而是所有期节目综合作用的结果。因此，每个栏目编辑既要尽心做好自己负责的每期节目，又要考虑栏目发展的全局，通力合作，提升栏目的整体水平，甚至有时候要做出一些牺牲。
   ③增强竞争意识、展现栏目实力
   竞争是栏目生存和发展的动力。独家意识和创新意识是栏目编辑竞争意识的两个重要体现。
   a．独家意识
   独家新闻永远是媒体追逐的目标。在媒介竞争日益白热化的今天，媒体不得不投入更大的精力加强独家新闻的策划和报道，以期用独家产品造成独家影响、形成独家魅力、塑造独家形象，赢得更大的新闻市场。独家新闻的原意，是某一媒体独立发现了新闻事实，并以垄断的方式占有、开发、利用了这一新闻信息资源。例如海湾战争中CNN的报道就是一个典型，因为当时所有外国记者都被伊拉克当局驱逐出境，只有CNN的记者留了下来，自然能够获得大量独家新闻。而CNN也正是借此名噪天下。
   但这样的机会毕竟千载难逢。随着信息传播壁垒的日益消除，新闻同质化的情况越来越明显，赢得这种经典意义上的“独家”新闻的难度也越来越大。栏目编辑除了继续在独家发现新闻事实、抢先报道新闻上努力外，更重要的是通过对大家共同占有的新闻资源进行独辟蹊径的开发，去创造独家新闻。它包括：
   第一，从独家视角观察、分析、理解新闻事实。同样的新闻事实，从不同层面、不同侧面去观察、分析、理解会得到不同的东西，这直接导致同一新闻事件价值的多元化体现。以不同视角观察、分析、理解新闻事实，关键在于有求异思维，从新闻价值各个层面的体现中敏锐地判断最独特、最有价值的部分。
   第二，从独家角度编发新闻报道。编发稿件，直接影响到新闻被受众关注的程度，关系到新闻在社会上造成影响力的大小。新闻编排的力量，在于使一条新闻中潜在的价值得以充分显现。独家的编发方式可以使新闻产生独特的传播效应，而编排不当则可能使一条本来内涵丰富、潜在价值较大的新闻变得令人视而不见。
   b．创新意识
   一个优秀的栏目编辑不能满足于守成，更要勇于创新。创新是栏目生存和发展的原动力。无论多么优秀的栏目，离开了创新，最终必定会走向衰败。栏目编辑应当有居安思危的意识，不断推动节目报道手段和栏目样式的创新。
   (5)人本意识
   新闻报道应当以人为本，体现人文关怀精神，这在目前的电视新闻界已基本形成共识。人本意识有两个层面的意思：一是受众意识；二是人文关怀。
   ①受众意识
   对于电视新闻栏目而言，受众意识就是在电视新闻栏目的设置和节目的策划、制作过程中，要始终以受众为中心，满足受众的心理需求，使其认同和接受。
   a．栏目设置
   在电视栏目设置中，要树立人本观念，在栏目的定位、题材的选择、表现的手段等方面，以受众需要和爱好为出发点，并且根据时代变化不断调整节目构成，体现对受众的关怀、理解和尊重。
   b．节目处理
   栏目编辑的受众意识还体现在具体节目的处理中。节目做出来首先是给老百姓看的，节目制作上自然就要充分考虑到老百姓的心理和需求。在日常工作中，栏目编辑碰到的最难处理的两类节目是经济新闻和科技新闻。这两类新闻往往专业性较强、趣味性较差，处理不当的话老百姓很容易厌烦。对于这两类新闻的处理要注意两点：
   第一，抓住百姓关注的新闻点，突出新闻与百姓的关联性。经济、科技其实往往与百姓的生活密不可分，要善于抓住新闻中与百姓关联度最大的点。以增强新闻的贴近性。
   第二，用具体的形象和生动的语言解释专业内容。电视是形象的艺术，电视新闻传播中要牢牢把握这一点，对那些专业化程度很高的经济、科技等内容，要善于用具体可感的形象和生动的语言加以诠释，使受众易于理解。
   ②人文关怀
   栏目编辑的人文关怀表现在对新闻中人物的情感、精神、命运以及对人类生存状态的关怀和尊重上。这是拉近受众与新闻事件心理距离的重要因素。
   (6)评论意识
   新闻评论是媒介树立权威、引导舆论的重要手段。栏目编辑必须意识到这一点：对于一个电视新闻栏目而言，仅仅提供客观信息无法树立自己的权威性。编辑在稿件处理和版面编排中，要敢于表达本媒体、本栏目关于新闻事件的意见和看法，当然，这种表达的方式应当是巧妙的，不能妨碍事实的客观展现。
   栏目编辑应当善于利用电视新闻的传播手段为评论服务。这些手段包括：导语、编后、同期、解说词和对信息的选择等。在新闻前后加入导语或者编后语，对事件的价值点进行提炼、评价，这是电视新闻报道体现评论意识的常用手段。通过这种方式，站在后台的编辑人员可以直接表明自己所代表的媒体的观点。而同期则是利用专家、权威人士、与事件相关人士的意见、看法来间接表达编辑的观点、立场。解说词的主要功能是表述事实，但由于叙述方式的差异，又往往带有主观性和倾向性。

新闻编辑工作的性质和特点，决定了编辑人员不仅应当通晓新闻业务，掌握采访、写作、摄影、编辑和评论的本领，还必须具有良好的综合素质，尤其是高度的责任意识、广阔的知识视野和执著的探索精神。
   (1)高度的责任意识
   新闻媒体是社会的利器，对社会的影响无处不在，无时不有，达到了前所未有的广度和深度。在新闻传播过程中，编辑人员处于把关的地位，操有新闻报道的生杀大权。这就更要求编辑人员必须具有高度的责任意识。高度的责任意识主要体现在：
   ①始终坚持社会效益优先的原则
   要把经济效益放在恰当的位置上，当经济效益与社会效益发生矛盾的时候，前者要服从于后者，而不能以牺牲后者来换取前者。换言之，报道什么，不报道什么，怎么报道，都要遵循为人民服务的宗旨，都要有利于社会主义现代化建设，都要本着对社会负责、对受众负责的精神。是不是把社会效益放在第一位，这是检验编辑人员是否具有高度责任意识的最显著的标志。
   ②高度的责任意识，要求着力维护新闻报道的真实性
   真实是新闻报道赖以发挥良性作用的基础和前提。在中国，大多数新闻媒体是作为党和政府的喉舌出现的，新闻真实与否，还涉及党和政府的形象如何的问题。从长远来看，今天的新闻是明天的历史，新闻真实与否，又涉及对历史是否负责的问题。所以，编辑人员要从政治的高度、历史的高度来看待新闻报道的真实性。
   ③高度的责任意识，要求着力消除新闻报道的副作用
   副作用是指随着主要作用的产生而附带发生的不好的作用。这种情况在新闻报道中并不少见。编辑人员应该辩证地看待和处理问题，从新闻的检验到配置，都要尽力消除其中可能产生的负面影响。
   (2)广阔的知识视野
   ①编辑人员要不断扩大关于报道对象方面的知识。这是编辑人员最常用、最急需的知识。传播马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想，传播党的路线、方针、政策，是当前中国社会主义主流新闻媒体的首要任务。因此，编辑人员必须把这一理论知识的学习放在首位，全面地、准确地领会其精神实质。
   ②对自己所负责的报道领域的知识，编辑人员一定要注意不断地学习和掌握，力求成为这方面的专家。同时编辑人员应当不断关注新兴的知识，不能满足于原有的知识。
   ③编辑人员还要注意了解周围媒体和受众的情况，应当动态地而不是静止地掌握受众的情况，以便使新闻报道的内容和方法不断适应受众的需要。
   ④编辑人员还要懂得外语和计算机知识。对外开放的扩大，国际交往的增加，互联网的发展，越来越显示出掌握外语的重要性。至于懂得计算机的一般知识，则是编辑工具电子化的必然要求。
   (3)执著的探索精神
   ①新闻报道作为一个总体概念，其内涵的构成是多元的，又是通过一定的载体以集合产品的形式向公众传播的。各类新闻内容如何整合，如何出新，都会影响新闻传播的效果。探索应当全方位展开，整体推进。
   ②在探索中，要密切关注现实生活中发生的变化，及时捕捉新闻的生长点，不断开拓新的报道领域。
   ③探索为受众所喜闻乐见的报道形式，也是不可忽视的一环。
   高度的责任意识，广阔的知识视野，执著的探索精神，是当代新闻编辑人员应该具备的最基本的修养。它们相辅相成，缺一不可。同时，编辑人员所处的层级越高，这方面的要求也就越高。新闻媒体总编辑的综合素养应该为全体编辑人员做出表率。

(1)改写消息
   (本报×月×日讯)4月16日，深圳的陈小姐配了一副平价眼镜，使用了一个月零11天之后镜片脱落。陈小姐想通过鉴定眼镜装配来维权，却被告知暂无眼镜行业的装配标准。目前，这种情况并不鲜见，消费者维权正遇到各种困境。
   陈小姐4月16日在一家眼镜行花258元配了副平价眼镜，5月27日早上尽管陈小姐很小心地擦镜片，右眼镜片还是突然脱落。对此，眼镜店负责人咬定是陈小姐人为损坏所致。陈小姐决定通过鉴定来维权。然而，鉴定部门答复，目前暂无眼镜行业装配标准，对其眼镜是否装配合格无法做出检测。由于没有可依据的鉴定结果，消委会无法帮陈小姐有效维权。标准缺失，消费者不得不为劣质产品买单。消费者罗先生也曾向深圳市消委会反映，自己购买某品牌手机拿回家后就不能开机，门市经理带他检测后的结论是人为损坏，无法更换和免费维修。又有刘小姐在菜市场买了一斤青豆，做饭时发现煮出来的青豆变了颜色。刘小姐想检测染色剂是否对人体有害，却被告知需检测费1000元。
   据刘小姐的调查，检验皮鞋、服装面料、熏酱食品等的费用动辄几百几千，消费者基本上不会为了几元几十元的商品去做个昂贵的检测。而如果是商家自行检测，结果往往会像罗先生的情况一样，要么认为产品没有故障，要么认定是人为造成。据深圳市罗湖区消委会统计，他们受理的消费投诉中，每年有10%的消费者因检测费用过高而被迫放弃维权。消费者维权遇到重重困境。
   (2)配置稿件
   ①再选取两个不同城市、相同性质和内容的消息与这一消息构成全景图，揭示这种问题存在的普遍性。
   ②以消息为中心，配置一篇有关消费者维权难的深度报道，全面深入解析我国现在普通消费者在维权道路上所面临的困境和阻力以及造成这种现象出现的体制和制度上的原因和可能造成的影响，以达到形成社会舆论、影响官方决策的目的。
   ③配置一篇维权成功的案例，请有经验的维权者提供经验和诀窍。
   ④配置一篇新闻短评，反映报道者对此的看法和观点。