实题是指只叙述新闻事实，不发表议论，不加渲染烘托，述而不作的标题。一篇稿件必须有实题。实题着眼于叙述，重点在于表现具体的人物、动作和事件等。对于新闻报道来说，实题是不可缺少的一个标题样式，主题和辅题中必须有一个是实题。

区序是指版面各个局部依强势大小所排列的次序。在一块版面上，不同的区域强势不同，这与人们浏览报纸版面的习惯有关。在横排的报纸上，一般而言上半版比下半版更有强势，左半版比右半版更有强势。所以，如果把横排报纸版面空间纵横切割成四个不同区域，最具强势的是左上区，也即头条的位置；其次是右上区；再其次是左下区；强势最小的是右下区。在我国报纸的版面编排中，区序规律的运用占有重要地位，是表现编排思想的主要手段之一。对于重要的稿件，应该放在上半版刊登，最重要的稿件，应该放在头条位置。

提要题是指比较详细地概括文中主要内容的概要题，通常用于重要信息多而篇幅又较长的新闻，可以收到突出要旨和活跃版面的双重效果。报纸的要闻版尤其是头条，运用提要题较多。提要题字数可多于辅题，但字不能大于辅题，因而常用围框，以示醒目。提要题与主体类标题是从属关系，不能重复主题与辅题的内容。

版面设计，又称为版式设计，是平面设计中的一大分支，是指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉地感受到某些要传递的意思。

整合类标题是指新闻标题系统中居于最高层次的部分，统领主体类和从属类标题。它包括栏题和类题，主要用于报纸。栏题为一个专栏或一组稿件所加的总标题。它集零为整，画龙点睛，营造声势，引人注目，是对新闻报道的一种强化和深化的处理方法。通常居专栏或一组稿件之首，有时由于版面美化的需要，也可居中或置后。类题是以归类为主要目的的综合题。类题产生于其他标题之前。早期的类题以地冠名，四字居多，且带文艺意味，用来统辖所属地区的琐闻屑事。

从技术上而言，版面的编排设计是指在版面空间安排正文、标题、图片、线条和色彩。这些印刷符号是构成现代报纸版面的基本成分，统称版面元素。作为编排元素，它们自身也可以显示某种意义和情感色彩，因而不能不了解它们各自的特点与性能。常见的版面元素包括正文、标题、图画、照片、线条和色彩等。

采编分离是指采访与编辑工作严格分开，从业人员只任其一职的一种编辑部运作方式。这种运作方式可以有效地避免采编合一的弊端，保证编辑在不受自身利益干扰的情况下优先选择高质量的稿件，从而提高媒体的报道质量。传统的采编分离模式是将所有的记者划到记者部，然后由记者分战线跑口、拿料、写稿；编辑则依据各自负责的不同内容再划分相应部室(如要闻部、经济部、时事部)等。现在通行的做法是设立一个编辑中心和采访中心。采编分离的原则广泛被媒体采纳，也有些媒体对重要版面实行采编分离，专刊、副刊等版面则保持采编合一。

“调度性”编辑是对整个电视新闻生产进行规划、调度、管理的宏观编辑层面。“调度性”编辑的作用主要体现在：
   (1)规划。对新闻生产进行整体规划——既有当天新闻的短期规划，也有对未来一段时间报道重点、发展策略的中长期规划。
   (2)协调。协调新闻生产过程中可能出现的矛盾，这种矛盾可能产生于前后期系统之间，也可能来自一个系统内部，如选题撞车——一个新闻现场出现几个同一个台的台标，显然就是选题未经协调，同一个台的多路采访系统重叠，造成资源的浪费。
   (3)调度。在面对一些重大新闻事件时，以整个新闻生产系统为平台，调动资源展开报道。
   (4)监控。监控新闻生产的过程和传播效果，及时向各系统提出调整和改进意见。例如当类似“神六”发射这样的重大题材出现时，媒体竞争无疑空前激烈，这就需要协调系统随时监控本媒体及竞争媒体的报道动态，及时向本媒体的相关系统提出改进报道的参考意见。
  

稿件配置是新闻编辑工作的主要内容之一，具有以下几方面重要意义：
   (1)稿件配置有助于充分挖掘新闻信息资源，全面反映报道客体，深化主题
   无论稿源多么丰富，每一单篇的新闻稿件，其报道范围、报道深度相对于无限变化的客观存在来说都是极其有限的，往往只能从一个角度、一种层面，以一种体裁、一定的篇幅，报道一个主题，甚至只是报道主题的一个方面，而难以展现事物发展变化的全貌，也难以揭示事物的本质。如果是报道重要的事件、人物或问题，单稿的缺欠就会有很大的影响，使报道不能全面地反映客体，不能满足受众的需要。这时，通过稿件的配置，就能够弥补单条稿件的这种不足。
   尤其要注意的是，对于受众普遍关心的重要事件、人物或问题，单篇稿件很难包容全部的信息，应该采用若干稿件充分地挖掘新闻信息资源，从多种角度采写，从不同的层面上表现主题，通过稿件的配置来全面反映报道客体。
   (2)稿件配置有助于灵活多样地运用表现手法，加强传播效果。
   任何媒介的某一条稿件所能采用的表现手法是很有限的，往往只能用一种体裁来表现主题。而稿件配置特别是“稿群”的运用，能够弥补单稿在表现手法上的局限性，获得更好的报道效果。正是由于多种体裁的稿件相配合，才使报道的主题得到更加充分的表现，报道也因此更有广度和深度。
   (3)稿件配置有助于优化媒介的新闻产品，表现风格特色。
   新闻产品都是由局部构成的一个系统，新闻稿件是组成新闻产品的最小元素。不同的新闻媒介，这些最小的元素的组织结构和组织方式不同，即媒介有不同的整合稿件、发展报道的策略和手段，由此便表现出有不同的版面风格、专栏特色。
   新闻稿件的组合与发展，对于优化新闻产品这一系统具有重大意义。事实上，在新闻编辑策划新闻产品之时，就对稿件的整合和发展有所设计，之后的新闻报道策划则进一步将这种设计细化到每一个选题的报道方案中，再到后面，编辑运用各种编辑手法修正、补充和组织稿件，最终完成了新闻产品与新闻报道的设计目标。
   稿件配置，一般是根据新闻产品中各部分的定位和风格特色的规定而操作的。新闻产品的局部设计与新闻报道策划中已经包含了稿件配置方面的设计，新闻编辑不过是在编排稿件时按照方案中的设计对稿件加以配置。然而，这并不排除新闻编辑在超出原先的设计范围之外，对稿件进行临时的配置。这种临时性的稿件配置在任何新闻媒介都是随时会发生的，可以视作是对报道方案的一种调整和补充，是编辑主观能动性的表现。这种临时性的配置对于优化媒介新闻产品、体现风格特色同样具有意义。

社会效果分析是指编辑对稿件发表后可能产生的社会效应进行预见性的分析。编辑分析稿件时要有全面和辩证的眼光，保证新闻报道的公正立场；还要考虑新闻报道必须有利于国家和人民的利益，具有推动历史进步和人类和平的积极作用。具体分析一篇新闻稿件的社会效果，主要应从以下几个方面进行考虑：
   (1)分析新闻稿件的社会效果，要将报道内容与发布新闻的时机及社会背景结合起来考虑，要认真分析受众心理，立足于全局看问题。
   新闻编辑在选择稿件时，仅仅考虑新闻价值是不够的，还必须要有全局观念，要结合当时的社会背景、结合当时受众的心理来分析稿件可能产生的影响，有些稿件单纯从报道内容看似乎没什么问题，但结合当时的形势来分析，却是有负面影响的，这样的稿件就不宜发，或者先要“压一压”，等到条件成熟了、时机合适了再发。此外，对于一条新闻从什么角度来发稿，怎样进行稿件的组织搭配，同样也需要结合社会背景和受众的需要，从全局出发作出决策。
   (2)分析新闻稿件的社会效果，要注意用辩证的眼光看问题。
   凡事有利也有弊，编辑在处理稿件时要看到事物的复杂性。以辩证的眼光看问题，对于新闻编辑而言，无论是处理哪类稿件都非常重要。只有多问几个为什么，凡事进行多方位的思考，才能保证对新闻传播社会效果的正确预测，保证新闻报道的公正立场。
   (3)对于新闻社会效果的判断，要注意合理、合法，要杜绝有明显危害性质的新闻。
   一般而言，彻底“犯规”的新闻稿并不多见，如果有也非常容易识别。需要编辑格外注意的是“隐藏”在稿件内容中的某些情节、细节，某些描述、概括、评论之类步入“禁区”。这从近几年被报道对象投诉记者与新闻媒介的诸多案件中可以引以为训。大多数原告指控新闻诽谤和侮辱都不是对于新闻事实全体而言，而是抓住其中一些细节和言词的不实做文章。编辑在处理稿件时要特别注意这些问题。

分析与选择新闻稿件是新闻编辑业务中很重要的一个环节，对于新闻产品生产与新闻传播活动具有非常重要的作用和意义。
   (1)分析与选择新闻稿件有助于落实新闻媒体的编辑方针。
   编辑方针具体落实到媒介新闻产品生产的过程中，不仅对新闻报道的策划和组织具有约束力，同时也对每一篇稿件的选择和采用具有规定性。在新闻传播活动中，新闻编辑只有通过对稿件的分析与选择，才能保证新闻报道以及新闻产品合乎编辑方针的要求。
   (2)分析与选择新闻稿件有助于满足受众的信息需求。
   每一家新闻媒体都要研究自己的受众，充分满足自己特定受众群体的需要。在新闻编辑业务中，对新闻稿件进行分析和选择，保证了新闻产品能够与受众需要相吻合。
   (3)分析与选择新闻稿件有助于新闻稿件合乎新闻媒体的容量要求。
   新闻媒体往往有容量的限制，新闻编辑对新闻稿件的选择和分析成为新闻传播活动中必不可少的环节，而且不同的新闻媒体因为形态和容量不同，分析与选择新闻稿件的标准也会有所不同。

(1)稿件发展的含义
   稿件发展是对已有的稿件做资料、观点或最新信息的补充。与改稿中的增补不同的是，这种补充是另外加发稿件，单独成篇，作为对原稿的补充说明、论述或阐释。
   (2)稿件发展的主要方法
   新闻稿件由于篇幅的限制或体裁的限制，对新闻事实的报道往往有某方面的不足，需要对已有的稿件加以发展。稿件发展的主要方式有：
   ①配评论，是指为重要的新闻稿件配发简短的言论，配合新闻稿件的评论要根据报道内容立论，并且深化报道。
   ②加按语，是指编辑对所发表的稿件附加简单的说明或批注。按语主要有评论性按语和说明性按语两种类型。
   ③配资料，是指新闻编辑为新闻稿件补充配发相关的资料，是对新闻报道的一种“扩展”。从内容上看，所配的资料主要有：新闻背景、新闻人物与组织、新闻地理、科学知识、词语解释。从形式上看，所配的资料主要有：文字、照片、图示。
   ④配新闻，是对新闻稿件中新闻事实的一种“发展”。
   配新闻主要有两种情况：
   a．通过配新闻来体现所报道的客体与其他相关事物之间的联系，从而使受众看清事物发展变化的客观环境和客观动因。
   b．对稿件中新闻事实的最新发展，或者由这一事实引发的相关结果进行补充报道，这种补充报道以新闻稿的形式配发在原稿旁边。

(1)对报纸上的错误进行更正的原因
   在办报实践中，由于各种各样的主客观原因，新闻报道中出现差错是难以避免的。一旦发现已经发表的新闻稿件中存在差错，报纸就需要采用补救的方式进行“更正”。这是因为：
   ①无论出现了何种差错，都会对报道对象产生一定的影响，有些涉及个人和组织名誉的报道，其差错对当事人的伤害往往更大，这也是导致新闻官司的一个主要原因。
   ②只有对报纸上的差错及时进行更正，才能为报道出错所伤害到的相关组织和人员消除负面影响、挽回名誉损失，使可能出现的侵权诉讼得以避免，或者使报社在诉讼发生后化被动为主动。
   ③更重要的是，及时更正新闻报道中出现的差错，也是维护新闻职业道德规范的必要举措，它能够体现报纸的客观公正原则，保持新闻媒介在社会中的公信力。
   (2)更正的主要方式
   编辑对“更正”的处理是编辑工作的一项重要内容。更正主要有以下几种方式：
   ①以“来函照登”的方式进行更正
   在新闻稿件中的差错见诸报端后，被涉及的当事人或单位通常会来信来电提出抗议并说明真相，新闻编辑应对这些情况进行调查核实，一旦证实稿件中的差错确实存在，可直接刊登报道对象的来函，以消除差错稿件产生的不良影响。
   ②以编写“更正”的方式进行更正
   是指针对稿件中的事实差错，以简要的文字说明指出差错所在，公布正确的内容。这种更正方式是编辑在核实事实的基础上自己编写的，有时在更正中还会简要说明出现差错的原因，并向所涉及的个人或单位致歉。
   ③以重新发布新闻的方式进行更正
   一旦发现新闻稿件中的差错，编辑还可以利用后续报道的方式，在向读者提供最新信息的同时，对前一稿件中的差错加以纠正，这也是一种更正。另外，针对那些出现重大立场观点差错的稿件，因为影响较大，也往往需要重新发表一条立场观点正确的稿件，再次加以报道，以挽回影响。
   ④以公开检讨的方式进行更正
   这主要针对特别重大的差错，因为在社会上影响很大，产生严重后果，编辑部不但要更正差错，还需要向当事者和广大读者公开检讨，有时还要说明对有关记者编辑人员的处理结果以及报社内部的整改措施。

多媒体配置，是指运用文本、图片、动画、音频、视频等多种编排元素构成一篇或一组新闻报道。它有内涵式多媒体和外延式多媒体两种形式，它们的作用如下：
   (1)内涵式配置
   这种形式是将文本、图片、音频、视频、动画等多媒体元素纳入一篇新闻中，使它们成为其有机的组成部分。它用于重要事件、重要活动的单篇报道。网民在阅读这一报道时，可以便捷地获得丰富、生动、形象的信息。
   (2)外延式配置
   这种形式是将文本、图片、音频、视频、动画等多媒体元素，都作为相对独立的报道，从不同的角度延伸、拓展某一新闻事件或新闻活动。它通常用于专题报道，可以使之丰富多彩，增强对网民的吸引力。

(1)新闻标题必须揭示新闻事实
   新闻标题的作用和魅力存在于新闻事实之中。与一般文章题目比较，新闻标题的显著特点在于事实性和新闻性。新闻标题要显示自身的优势，要显示存在的价值，必须揭示新闻事实。新闻事实是新闻标题的灵魂。
   (2)新闻标题的本源是新闻事实。
   新闻标题应当反映新闻事实的本来面目。标题没有新闻信息，不会获得受众的好感；但如果这个信息不准确、不可靠，也会引起受众的不满；对于“标题受众”来讲，还可能因此而造成损失。这就会损害新闻媒体的信誉度，降低新闻传播的有效性。因此无论对事实的概括，还是对事实的评论，新闻标题都应当无条件地忠于新闻事实。

我对电视节目制作标准“内容为王、形式是金”的辩证理解包括以下几点：
   (1)对电视节目制作标准“内容为王”的理解
   “内容为王”，并非有“内容”便可称“王”。事实上，没有内容的电视节目并不存在。“内容为王”也不是人们习以为常的“内容第一，形式第二”那个“内容”。电视节目制作标准中的“内容为王”是指电视节目中最能满足观众思想、观念、信息需求的那些抽象信息元素，即节目能把最适当的内容提供给尽可能多的最需要这些内容的人，这就是最好、最合适的节目内容。“内容为王”是电视媒体生存的公理和铁律，内容准确、正确是基础，关键还要是“独家”。强调电视节目“内容为王”，是追求内容的正确、准确、合适与独家。电视节目“内容为王”应注意以下两个方面：
   ①选题立意是节目制作的先导环节
   a．选题是指内容视角的选择。选题是指节目制作人根据时势状况、社会需求，在现实生活中攫取的一个断面或侧面作为节目制作的纲领性依据。由于电视节目传播有着严格的时间长度规定，任何一档节目都不可能无时限地演绎，因此，某一内容断面或侧面的攫取恰当与否，一档节目的传播效果，往往取决于制作人的独到视角和思维的创新程度。在信息化时代，许多主体性内容往往数小时便传遍全球，如何从同质化的传播内容中显现出节目的不同个性与传播价值，这就是当今电视传播竞争的起点，这个起点就在于节目制作人能否因选题角度不同而独占鳌头。
   b．把握时代脉搏是选题的关键。电视传媒作为当今最普及的信息载体，要想满足受众的需求，制作人必须讲究时间和时机，准确把握住社会的脉搏，才有可能寻找到最佳与最合适的节目内容。解决了节目选题和基本内容确立问题，并不等于受众就一定会青睐节目，在解决“内容为王”的同时，不可偏废的是寻找适合承载内容的最佳形式。
   c．选题与策划不可混为一谈。节目选题与策划是两个层面上的东西，不可混为一谈。选题是从宏观层面确立节目的主题、主体内容，策划则是在主体确立的基础上寻找表现主题、主体内容的恰当形式。有时主题健康但不一定能找到适合的电视形式，勉强为之，往往就会做成既不好听又不好看的“四不像”节目，这是制作人在接触素材时就该审慎对待的问题。
   ②文本思路与制作思路的确立是节目成功的起点
   电视文本是节目制作思路的记录。不同的电视节目有不同的文本记录，不同的记录内容产生不同的文本称谓。假定性节目的文本称之为“剧本”，纪实性、访谈类节目的文本称之为“稿本”。假定性节目文本的基本特征是假定性、纪实性，访谈类节目文本的基本特征是讲求真实。
   (2)对电视节目制作标准“形式是金”的理解
   电视节目从诞生之日起本就是一个以抽象思维(内容选择)为起点，始终将抽象思维(内容选择)与具象思维(形式寻找)有机整合的载体样式。但是，几十年来，电视界由于电影的错误影响，其言必称“画面”的偏颇观念，完全忽视了以抽象思维为基础的“语言”概念。于是“声画两张皮”式的节目比比皆是。许多“半拉子电视策划”，只知用“抽象语言”去表达，却不知“具象语言”该怎样去寻找。电视制作的实践表明，节目的“内容选择”和“形式寻找”有机整合，是电视节目生产过程中的一大难题。
   “内容为王，形式是金”是电视节目制作的精髓，它揭示出了电视形式与电视内容的辩证关系。“内容为王”是对事物核心内容的强调，而“形式是金”是对电视外在样式的强调，两“强”合一，便化解了“画面与声音孰重孰轻”的争执。“内容为王，形式是金”是制作人对电视节目制作、分析、评价应有的双重价值观(亦称电视双主体价值观)，因为，这一观念科学解构了电视节目的诸元素间的整体关系，可以解决电视节目制作过程中的一系列观念性、操作性难题。

《南方周末》头版的特色：
   (1)版面凸显新闻、张扬个性
   版面是报纸各种内容编排布局的整体表现形式，它反映了报纸对现实生活的态度，也反映了报纸的个性。报纸是否可读、易读，在一定程度上也取决于版面。因此，版面决不能只是内容的消极表现，而是内容的能动反映。《南方周末》在新闻同质化的今天，它的长处不是在于新闻的实效性、走“短、平、快”的路线，而在于一周新闻的汇总，重大新闻的深度报道和有见地、合时而著的评论。
   (2)重点突出，简洁明快
   《南方周末》内容上的特点决定了其版面的特点，特别是它的头版。头版是一张报纸的门面，也是一张报纸的办报思想和全报风格、特色在小空间中的精粹和汇总。在市场上，一张报纸能不能卖出去、卖出去多少和其头版的内容与编排有着很大的关系。
   总体而言，《南方周末》在头版的编排上很注重对于线条、字符、图片和色彩等版面元素的综合运用和创新。在头版上，《南方周末》使用两段线条在版面上划分出三大部分的空间。第一条竖线将头版分为左右两个区，在左面一个基本栏大小的空间内竖向安排了报头和导读这两块内容，在右面五个基本栏的空间内则用一条横线分为新闻和评论两部分。这样的分割形式使头版条理清楚、节奏明快。
   在报头正下方的导读是《南方周末》于1995年创造的新形式。其本质上是题文分版编排中新闻标题的集纳。在报纸逐渐步入厚报的时代，导读的形式既可以说是对报纸精华信息的集中，又可以看作是分报头在头版的延伸，还堪称是头版中一句话新闻的小栏目。它能增加头版的信息量，为读者阅读提供指导。由于形成了相对独立的栏目，它还克服了因标题容易与版面其他内容混淆而给读者阅读造成不便的毛病。但它毕竟是从题文分版编排中演化而来的，因而它依然存在浪费版面的弊病。新闻部分基本上是一到两条深度报道新闻或新闻综述。
   (3)重视报纸头版的视觉冲击力
   《南方周末》在处理有着两条新闻的头版时，对处于报头左上位置的新闻采用了题文分版安排的方式。对于该条新闻的标题则多采用黄色或反白色字体加上红底粗框的处理方式。其标题本身多采用超长或超短的大字号通栏题的形式，其字号点数多在54左右。第二条新闻多采用了类似于英国《TIMES》报的文转其他版方式。在标题的处理上同样也采用了和第一条新闻标题的处理方法相近的模式，只是字体较第一条更大、更醒目，语言也更加口号化。如果新闻部分只有一条新闻，它的处理方式除了通栏大标题和配发大图片以增加其强势外，更为注重对主题的集纳，使版面醒目、大气。
   《方舟评论》是《南方周末》头版上相对固定的评论性栏目，大约要占右侧版面空间的四分之一。它的评论分为两种：一种是和上面的新闻有着密切关系的、属于配发的评论，既能突出原报道的分量，又能深化报道思想和平衡报道角度。另一种是和上面的报道没有任何关系，但与当前社会、政治、经济、文化生活密切相关的时评。评论除标题字号小于新闻标题外，其正文多使用小5号的仿宋体。在新闻内容同质化、独家新闻越来越少的年代，把自己的独家时评相对固定地放在头版上并占据较大的空间，应该也算是对编排手法的一种创新。
   (4)大胆使用图片，为其重要新闻配发照片或图片都占据了很大的版面空间
   这也是其编排的灵活一个重要特征。图片具有向读者提供视觉形象，增强直观性，加深读者印象；烘托气氛，抒发感情，增强感染力；以具体形象作通俗注释；提供证据；吸引读者阅读等作用。图片本身的视觉冲击力不仅强化了新闻的感染力，也起到了吸引读者购买、阅读的作用。就算是单独的图片报道，如果图片抢眼它也会被安排在头版。在颜色的使用上，《南方周末》头版多应用明亮的红色、黄色等。如报头、黄色或反白新闻标题下的红底、红色的“导读”等。
   (5)独家报道，独家视角与独家评论
   《南方周末》是一份周报，但它又是一份有着很强新闻性的周报。把独家报道在头版用明显的方式标示出来是《南方周末》头版的一大特点。传统意义上的“独家新闻”更多倾向于新闻封锁中的“我有你无”为主要特点的新闻，在今天高度开放、信息传播渠道十分发达的时代这种现象几乎是不可能的。在这方面，《南方周末》更为注重把策划的独家报道放在头版以显不同，如2004年11月4日的《中国官员学者零距离目击美国大选》，除在大幅照片的左上角明确表明“本报独家报道”外，同时新闻评论并重，用了近三个版的篇幅报道了该新闻的前前后后。《南方周末》头版内容凸显出批评与曝光的倾向和“正义、良知、爱心、理性”的宗旨。虽然在新闻时效性上《南方周末》几乎没有任何优势，但其长处在于充分发挥报纸媒体的优势做深度报道。《南方周末》头版的深度报道特点十分鲜明，它巧妙地避开了热点问题同质报道的竞争而剑走偏锋取了一种“另类”的手法，这种手法可以概括为深度报道与“文学化”的有机结合。目的在于突出《南方周末》新闻的独家视角，表明报纸对于新闻本身的态度和评价。
   《南方周末》头版这样安排的好处有三：一是吸引读者眼球。标题、色彩和图片既醒目又重点突出，容易使受众在很短的时间内在众多的报纸中注意到每期《南方周末》的新闻卖点和评论热点。二是层次分明、内容有力。主打新闻、各分报头的导读一目了然。独家时评立场鲜明，口号式标题煽动性强，所有这些都容易引起读者共鸣或调动读者兴趣，形成购买欲。三是编排形式与内容的有机结合，充分展现了《南方周末》报纸现代、写实、批评的个性与风格。

(1)标题：
   辽宁电视台一记者编虚假新闻被判有罪并被开除公职
   (2)编后：
   记者周密与商家合伙编造梦宝床垫所谓质量问题，炮制虚假新闻，违背了新闻职业道德，损害了梦宝公司商品的声誉，造成了不良影响，受到了应有的惩处。
   真实是新闻的生命。维护新闻真实是新闻采编人员从业规定和职业道德的基本要求。虚假新闻损害新闻媒体的公信力，损害新闻队伍的形象，是新闻界的大敌。当前，全国各地新闻单位正在深入开展“三项学习教育”活动。新闻采编人员应行动起来，坚决制止和打击虚假新闻，维护新闻真实性，维护媒体公信力。