B

[解析] 以杨亿为代表的西昆体在创作上讲究修辞。其用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征，但也因过分依赖修辞而缺乏感觉，甚至堕入玩弄辞章典故的泥潭。

B

[解析] 苏舜钦是一位关心社会而力主改革弊政的诗人。忧国忧民的政治热情，患难悲愤的生活经历，豪迈刚烈的性格，都促使他用豪犷激切、直抒胸臆的方式写诗。其诗意境开阔，以豪犷雄放的风格见长。

B

C

[解析] 苏轼认为词应向诗靠拢，优秀的词应与诗没有差别。他以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高了词的品位。“以诗为词”集中体现了苏轼词的独特风格。

B

[解析] 黄庭坚，号山谷道人，其诗被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。黄庭坚的诗命意新奇，谋篇避熟，声律拗拙，工于炼字，常以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。生新瘦硬，向来被认为是山谷体诗风的特征。

B

[解析] 贺铸，字方回。其词风格多样，英雄豪气与儿女柔情并存，所以陈廷焯在《云韶集》中说：“方回词，儿女英雄兼而有之。”A、C、D三项分别评价的是秦观、姜夔、吴文英的词。

C

[解析] 陆游诗歌创作的中期是从他46岁到达夔州之后开始的。入蜀前后的漫游和短期的军旅生活，助长了诗人豪放的个性。这一时期，诗人充满了以身报国的自负热情，但这种热情往往遭到冷遇，于是诗人在诗歌创作中便将之发为感慨万端的悲愤之音，所以诗人此期诗歌的风格豪壮悲愤。

C

[解析] 江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名，代表人物有刘克庄、戴复古、方岳等。刘克庄是江湖诗派诗人中成就最大的。

B

[解析] A、C两项作者为耶律倍，D项作者为吴激。

B

B

[解析] 现存早期的南戏剧本是《永乐大典戏文三种》，它包括《张协状元》、《宦门子弟错立身》和《小孙屠》。

C

C

[解析] 虞集论文主张“理以命气”，论诗追求“至清至和”，要“原乎性情之正，极乎神明之妙”，儒雅与风流统一。

B

C

[解析] 明代戏曲革新家魏良辅在嘉靖时期革新昆山腔，在昆山腔中融入海盐腔、余姚腔、弋阳腔和北曲音乐的优长，形成清柔婉折、跌宕起伏、富有艺术表现力的新昆腔，得到当时广大戏曲爱好者的推崇。魏良辅因对昆山腔艺术发展的突出贡献而被称为“昆曲之祖”。

A

D

[解析] 唐寅，字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主等。A、B、C三项分别是高启、王世贞、李梦阳的号。

B

B

B

[解析] 王士稹诗尊盛唐，推崇王维、孟浩然诗中所表现出来的闲淡清远的意趣。

A

[解析] 方苞在古文理论上的贡献主要是：提出“艺术莫难于古文”的观点及“义法”说。

D

[解析] 陈维崧少作以风华绮丽见称，中晚年作品渐趋深婉豪宕，苍凉沉郁。

D

C

[解析] 蒲松龄的《聊斋志异》，以唐传奇的手法志怪，表现奇思异想，是中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰。

A

[解析] 《儒林外史》最初以抄本形式流传，现存最早的刻本是嘉庆八年(1803)的卧闲草堂本，共56回。

C

[解析] 《清忠谱》在中国戏剧史上首次成功塑造了新兴的市民群体。作者对市民群众参与政治斗争的高昂热情，给予了高度的同情和赞颂。在作品中，市井小民成为正义的象征、时代的光明，他们的历史地位得到了充分的肯定。这是《清忠谱》在思想境界上重大的开拓，在中国戏剧史上产生了深远的影响。

A

C

[解析] 章士钊的文章谨严莹洁，“文理密察，而衷以逻辑”，被称为“逻辑文”。

D

[解析] 1906年，欧阳予倩、李叔同、陆镜若、任天知等人，借鉴西洋话剧和日本新派剧，在东京组织了我国第一个戏剧团体春柳社，相继演出了《茶花女》、《黑奴吁天录》、《热血》。春柳社重视剧本和排练，注意剧作的完整和艺术特点，对后来话剧发展影响很大。

B

ABCDE

ABCE

[解析] 高文秀的《双献功》是元代前期杂剧的代表作品。

ABE

[解析] C、D两项分别是茅坤、王世贞的作品。

BD

CD

[解析] 《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》被称为“清末四大谴责小说”。

江西诗派的“一祖三宗”之说由方回首创。一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

指南宋后期的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，他们都是永嘉人，字中都有一个“灵”字。四人效法晚唐体诗，诗风相近。

元杂剧代表作之一，是王实甫《西厢记》的简称。

是徐渭的杂剧作品，取义《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”。包括《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》和《女状元》四本杂剧。剧作长短不拘，形式灵活，表现了作者离经叛道、追求个性自由的精神。

以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。代表作有《黄粱梦》、《陈抟高卧》等。

(1)受李贽“童心”说的影响，尚“真”重“情”，强调自然人性，以抗拒程朱理学之“天理”。
   (2)重视通俗文学，以之为“性情乏响”。
   (3)主张把有益于社会教化的内容表现为通俗易懂的文学形式。

(1)论诗主张效法汉魏盛唐，但又反对模拟因袭，强调以诗“忧时托志”、“抒愤刺奸”。“情以独至为真，文以范古为美”可以概括其论诗主张。
   (2)其诗关注社会现实，多感时伤事之作；内容充实，感情丰沛，风格苍凉悲壮。

(1)以清官包拯在侠客义士辅佐下除暴安良为主线。
   (2)穿插侠客义士们的仗义行为和其间的矛盾纠葛。
   (3)反映了社会不平和民众幻想政治清明的愿望。

(1)婉约词柔中有刚，豪放词大多刚柔相济。
   (2)喜议论，以论为词。
   (3)善用典，用典广博。
   (4)以文为词，用散文句法。

(1)叙事大多以女性为中心。
   (2)女性作者常常在作品中表白创作时的心境与状态。
   (3)深刻反映了清代妇女生活的各个层面，寄寓了女性的愿望和理想。
   (4)表现出强烈的男女平等意识和追求自由理想境界的奋斗精神。
   (5)追求真正的爱情和自主的婚姻。