一、单项选择题7. 下列不属于E宫系统调的是______。
A.
商
B.G角
C.B徵
D.
羽
A B C D
B
[解析] 在同一自然音列上的各个调式,由于它们是同一个宫音,故被称为同宫系统调。其特点是宫音相同、调号相同、主音不同。E宫系统调分别有E宫调式、
商调式、
角调式、B徵调式、
羽调式。G角属于
宫系统调。
17. c和声小调中,Ⅶ级音是______的闰。
A.
商燕乐七声调式
B.
徵燕乐七声调式
C.E羽燕乐七声调式
D.
角燕乐七声调式
A B C D
B
[解析] c和声小调的调号为
调,因和声小调的第Ⅶ级升高半音,故Ⅶ级音为
。
徵燕乐七声调式,
为徵音,徵音是闰音下方的小三度音,故闰音为B。A项
商燕乐七声调式,
为商音,商音是闰音上方的大三度音,故闰音为A;C项E羽燕乐七声调式,E为羽音,羽音是闰音下方的小二度音,故闰音为F;D项
角燕乐七声调式,
为角音,角音是闰音下方的减五度音,故闰音为A。
二、填空题1. 《饮酒歌》的体裁是______,选自______,作曲家是______。《祝酒歌》的体裁是______,作曲家是______。
2. 作品______被誉为“现存宗教音乐的顶峰”,作曲家是______。
3. 西方复调音乐最早产生于中世纪,被称为______。
4. 《哈利路亚》选自______创作的清唱剧______。
5. 管弦乐曲《红旗颂》吸收了______、______和______的旋律素材,体裁是______。
6. 世界上第一部真正意义上的歌剧是______,由______创作。
7. 以F调单簧管演奏A调旋律乐谱,旋律实际音高为______调。
8. 在
燕乐调式中,闰音使用的变音记号是______,在F为Ⅲ级的燕乐徵调式中,变徵音使用的变音记号是______。
9. ______是印度尼西亚的一种以锣为核心,以金属打击乐器为主体的合奏音乐,也是在世界范围内产生重要影响的东方音乐之一。
三、书写题(本大题共15分)1. 以B为导音写出自然小调与和声小调音阶(写出调名)。
2. 请写出e小调上、下行半音阶(用临时变音记号)。
调式分析(分析出调式名称)。3.
d和声小调转F自然大调转d和声小调
[解析] 视唱谱例可知,旋律进行中多级进或分解和弦,且七个音级均出现过,由此可以初步确定该旋律为西洋调式。调号为1个降号,降低了B,旋律中出现了1个临时变化音
,旋律的首音和尾音均为D,可初步确定该旋律采用的调式与D有密切联系。通过进一步分析可发现,
只在旋律的开始和结尾部分有升高,因此可初步确定该旋律发生了转调。以第4小节和第8小节为分界点,将旋律划分为3部分。第1部分结束音为D,临时变化音为
,与d和声小调相符合;第2部分起始音与结束音均为F,无变化音,与F自然大调相符合;第3部分调式与第1部分调式一样。由此可确定,该旋律的调式调性为d和声小调转F自然大调转d和声小调。
4.
羽五声调式
[解析] 视唱谱例可知,该旋律没有分解和弦和连续旋律级进,而是以二、三度组成的音组进行为主,由此可以初步确定该旋律为民族调式。旋律中的临时变化音有
,旋律中的音分别有
五个音。
为大三度,可确定宫音为A,结束音为
,是宫音下方的小三度音,因此,可确定该旋律的调式调性为
羽五声调式。
五、论述题(本大题共25分)1. 中国的民族音乐丰富多彩,分类繁多。请简述地方小调音乐的风格特点,并写出有代表性的6首小调作品(要求地方与歌名对应)。
地方小调指由某一地域的山歌演变而来,和当地方言、民间音调联系紧密,具有浓郁的地方风格,并在这一地域内传唱的小调民歌。地方小调音乐具有以下风格特点。
(1)旋律特征:地方小调的曲调具有流畅、曲折、细腻的艺术特色。它的旋律变化丰富,常用单向上升、下降,或同弧形、波状旋律线等表现手段,把级进音型和跳进音型灵活、巧妙地结合在一起,造成一种跌宕起伏、多样而又统一的曲调进行。
(2)节奏、节拍特征:地方小调不受外在因素的影响,根据旋律的内在要求,追求词曲协调一致的均衡性和表现手段的灵活性。因此,地方小调的节拍规整而不拘泥,节奏感鲜明而不强烈。它常常在既不破坏唱词的韵律,又服从节拍规整性的前提下,灵活地使用各种节奏型,使其疏密相间、变化有致,富有很强的动力感。
(3)曲式特征:地方小调的结构大多以单曲体为基础,讲究结构内部的规整性和匀称性。乐句的结构功能比较清晰,基本上分成对应式和起承转合式两类,形成整齐平衡的关系,末句常常起总结作用,稳定感较强。非对偶性的3、5句单曲体结构也较常见。
(4)语言特征:地方小调中的衬词、衬腔定型化和规整化。在分节演唱时,虽然每段唱词不同,但衬词、衬腔原样重复,成为加强整个作品统一性的有力手段。
小调的代表性作品有陕北的《三十里铺》、河北的《小白菜》、山东的《沂蒙山小调》、山西的《看秧歌》、江苏的《茉莉花》、湖南的《洗菜心》等。
旋律是音乐的灵魂和基础,体现音乐的主要思想或全部思想。2. 请简述常见的旋律发展手法。
音乐旋律的发展手法是指音乐旋律主题(也称“主旋律”)的发展手法,它具有相对独立的形式,极富表现力,是刻画音乐形象的主要方面。常见的旋律发展手法主要有以下几种形式。
①重复
重复是歌曲创作中既简单又有效的旋律发展手法。它不仅可以节省音乐素材,还可以加深音乐印象,从而使音乐显得洗练、集中、统一。重复分为完全重复、变化重复、节奏重复三种形式。
②模进
模进也称移位,指将旋律片段移到另一个高度上进行重复或变化重复。模进使旋律既保持了统一性,又有所变化,使旋律具有新鲜感。模进主要有严格模进和自由模进两种形式。
③鱼咬尾
鱼咬尾也称衔尾式、接龙式,指前一句旋律的结束音和下一句旋律的第一个音相同,是中国传统音乐的一种结构形式,也是音乐的一种创作手法。
④螺蛳结顶
螺蛳结顶是一种将基本的音乐材料(节奏与乐音)进行句幅递减而产生的曲体结构,多用于作品的后半部分或末尾。
⑤变奏
变奏是指在保留原型曲调整体性乐思、音调原貌的基础前提下,对曲调的旋律或节奏、节拍等进行技术上的处理。常用的变奏手法有加花变奏、节拍变奏、调式变奏等。