一、单项选择题7. 下列不属于f小调的近关系调的是______。
A.
大调
B.c小调
C.
大调
D.b小调
A B C D
D
[解析] 近关系调指调号相同或相差一个升降号的各调。f小调的近关系的调有
大调、
大调、c小调、
大调、
小调。
14. 下列音中,同属于f自然小调和
自然小调的副音级的音是______。
A B C D
C
[解析] 大、小调式中,第Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级是副音级。f自然小调的调号为其关系大调
大调的调号,分别是
,其副音级的音为
自然小调的调号为其关系大调
大调的调号,分别是
,其副音级的音为
。因此,同属于f自然小调和
自然小调的副音级的音是
。
二、填空题1. 乐音有______、______、______、______四种特性。发音体振动的频率决定______。
2. 钢琴共有88个键,其中,白键有______个,黑键有______个。
3. ______是规模最小的曲式单位,能表达完整或相对完整的音乐内容。
4. 孟子在音乐文化方面主张“______”,希望以此来改善统治者与人民的关系,对音乐的社会功能持肯定态度。
5. ______又称琴、瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴,是中国的______(乐器类型),其形制在两汉时趋于成熟,有3000年以上的历史,属于八音中的“______”。
6. 《______》是魏晋时期阮籍的琴曲作品。《______》是魏末著名琴家、音乐理论家、思想家嵇康所著的音乐美学著作。
7. ______是西方有记载的最早的复调音乐,出现在9世纪。
8. 巴赫,德国作曲家、管风琴家,被誉为“______之父”。其代表作品有《______》《______》等。
9. 莫扎特,______(国籍)作曲家,被誉为“______”。
五、论述题(本大题共25分)1. 论述浪漫主义时期的作曲家及其代表作品(任选三位)。
(1)门德尔松
门德尔松,德国作曲家。他在创作时既尊重传统,力求严谨协调、清新典雅的古典风格,也具有借用文学、美术、诗歌等抒发内心感受的浪漫风格。他的主要创作领域是交响曲、标题性序曲、无言歌。他于1829年为纪念巴赫的《马太受难曲》创作百年,指挥演出了这部作品,有力推动了巴赫音乐的复兴。1843年他积极参与筹建了德国第一所音乐学院——莱比锡音乐学院,推动了欧洲专业音乐教育的发展。
代表作品:《苏格兰交响曲》《无言歌》《仲夏夜之梦》《乘着歌声的翅膀》等。
(2)肖邦
肖邦,波兰作曲家、钢琴家,较早将东欧民族音乐融入西方艺术音乐的大师。肖邦的主要创作领域是钢琴曲,他因作品中展现出的诗情画意而被誉为“钢琴诗人”。他的钢琴音乐体裁多样,包括练习曲、圆舞曲、前奏曲、谐谑曲、玛祖卡舞曲、夜曲、波罗奈兹等。其作品旋律真情炙热、抒情如歌,蕴含了深刻的爱国主义思想,对19世纪波兰民族解放运动颇具影响力。德国音乐家舒曼将其作品比作“藏在花丛中的一尊大炮”。
其代表作品有《葬礼进行曲》《c小调练习曲(革命)》《A大调波罗奈兹》等。
(3)格林卡
格林卡是19世纪俄罗斯民族主义音乐的奠基人,是第一位取得国际声誉的俄国作曲家,被誉为“俄罗斯音乐之父”。格林卡的音乐创作汲取了三种创作元素,即扎根于俄罗斯民间音乐的土壤,吸收了俄国城市音乐文化的养分,借鉴了西欧古典乐派和浪漫乐派的音乐成果。在他的音乐作品中,这三种元素的有机结合,不仅突出了鲜明的民族风格,又使其建立在坚实的艺术技巧之上,从而把俄罗斯音乐创作提高到了前所未有的高度。
其代表作品有《伊万·苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》《卡玛林斯卡亚幻想曲》等。
2. 论述西周春秋战国时期的音乐思想流派和音乐理论著作。
(1)儒家
儒家学派的创始人是孔子,代表人物还有孟子和荀子。孔子从统治者的利益出发提倡音乐,强调音乐的社会功能,“移风易俗,莫善于乐”。孟子在音乐文化方面主张“与民同乐”,希望以此来改善统治者与人民的关系,对音乐的社会功能持肯定态度。荀子以《乐论》对音乐问题进行专题论述。他认为音乐可以感化人心,音乐可以配合统治者的文治武功,并反对墨子“非乐”的观点。
代表儒家学派音乐思想的著作是《乐记》。《乐记》的主要观点:音乐的表现手段是声音,音乐的表现对象是感情,音乐的表现效果显著;音乐的起源是“物动心感”;音乐的功能是教育、娱乐;音乐重视内容、轻视形式;音乐与政治的关系是“乐与政通”;对音乐本质的论述属于他律论,从音乐美学角度看则属于情感美学。由此可见,儒家强调的正是音乐与现实人生的联系,是情与理的统一,是音乐为政治服务的实用功能,而这一点也是其他学派所没有论及的。
(2)墨家
墨家学派创始人墨子,提出了“非乐”的主张,反对一切享乐,包括音乐。墨子站在劳动者的立场,同情下层民众,反对当时王公贵族的奢侈享乐,具有一定进步意义。但他偏激地反对以至主张禁止一切音乐则是错误的。他单纯强调政治和生产,要求音乐也具有如物质生产那种直接的功能,完全否定音乐的社会功能,反对音乐的进步和发展,这是不切实际的。
(3)道家
老子和庄子是道家的代表。他们的思想含有朴素的辩证法因素,但近于虚无主义。在音乐上,老子的“大音希声”、庄子的“至乐无乐”,似乎消极地主张否定音乐,然而他们哲学思想中强调“意”而忘掉“形”,以及追求“无为”“自然”“率法天真”的观念,对后人在功利实用目的之外理解音乐自身的某种特殊规律及音乐意境、情感率直的表现,给予了莫大的启迪。