三、简答题1. 简述电视新闻摄像机的叙事方法。
(1)大的环境与小的细节结合。
新闻事件和人物总是存在于特定的环境之中,重视对大环境的展示往往能更好地说明新闻事实。细节是最富有个性、最有表现力的手段。好的细节具有极强的概括力,起着简洁而有力的叙事作用和画龙点睛的效果,能将事物的本质属性充分地展现出来。
(2)“浓妆”与“淡抹”相宜。
电视新闻记者在现场获取形象素材时要根据报道要求和意图,该突出的要不惜笔墨重点表现,该忽略的就一笔带过,或采用借代的手段含蓄、间接地表现。
(3)“显”与“隐”相辉映。
摄像师要学会通过呈现“显”的画面形象调动观众的思维和想象,去领悟“隐”在背后的观点倾向,培养观众把“在场的”东西和“不在场的”东西合二为一的能力。
2. 简述深度报道类电视新闻的含义和特点。
电视新闻深度报道是利用电视独有的视听语言系统,全面深入地反映新闻事件的来龙去脉,探索和揭示问题实质,追踪和预测其发展趋势的一种报道方式。它的最主要的特点可以用两个字来概括:“深”和“长”。
“深”首先指的是新闻传达的思想深,站在相当的高度看问题;其次是对新闻事件的挖掘深,透过纷繁复杂的现象,多方面、多角度地透视问。题的本质。这是深度报道区别于其他体裁的显著特征。
“长”首先指的是它的节目时间上的意义,即由于深度报道囊括的内容很多,因此在时间上它比其他体裁要长。而从拍摄的内容方面来看,它的时间跨度也很长。从过去的背景交代到现状及现状中流露出的未来趋势,是一个从过去到未来的时间段。
此外,表现手段多元化,新闻事件故事化、情节化也是深度报道区别于其他方式的特点。
3. 简述评论类电视新闻摄影的特点及要求。
(1)镜头叙事全面、客观、真实。
电视新闻是以真实性为最本质特点的节目样式,但拍摄下来的东西其实已经是经过摄影师眼睛和心选择出来的,并非有形必录。摄影记者必须保证内容的真实客观的基础上阐述清楚自己的立场。
(2)适度发挥摄像机的情感表达力量。
摄像机可以抒情,可以含蓄地表达自己的观点。记者应该是集理性和感性于一身的工作者,可以从诸多的形象元素中挑选出具有情感表现力的画面来。
(3)镜头内容的深刻和简练。
评论类节目中,必须抓取细节,抓取关键镜头,才能集深刻和简练于一体,为评论提供清晰的事实依据。
4. 在拍摄中,如何更好地保护特殊访谈对象?
在某些情况下,电视访谈拍摄要进行一些特殊处理,比如拍摄那些不宜于展现在电视镜头上的被采访对象,在画面上都要进行处理。比如在后期制作时做马赛克,掩盖其清晰的面容。然而,为了切实保护这些人的肖像,避免后期制作不佳带来的不良后果,摄影记者应该在前期拍摄时就完成对他们的保护,以求最大限度地为他们保守秘密和保护他们的肖像,比如从这些被采访对象的背后拍摄;或者从正面拍摄时,只拍摄他们的面部以下部分;或者在用光时,将被采访人物的面部处理在阴影之中等。
5. 简述广播级摄像机利用长焦距镜头偷拍的优缺点。
(1)这种偷拍方式充分发挥长焦距镜头的特点,可以在较远的距离、在被摄对象没有察觉的情况下进行拍摄。在采用这种拍摄方式时,除非有超强指向性话筒,一般难以录制被摄对象的声音,而只能拍摄其画面。采用这种拍摄方式,一般要事先进行实地勘察,选择好有利的拍摄位置,并且事先对被摄对象的活动范围有充分的估计。
(2)采用长焦距镜头偷拍,除了难以录下被摄对象的声音外,还容易造成被摄对象被遮挡的现象;有时由于镜头焦距的限制,难以拍摄一些非常重要的细节。此外,用长焦距镜头偷拍,往往拍摄点比较固定,难以灵活地随着被摄对象的变化进行变化。
四、论述题1. 试述电视新闻摄影抓取关键段落和过程的方法。
(1)追求记录电视新闻的立体信息形态。
完整的段落包括两层含义:一是指对于有典型性的段落的记录,包括铺垫、发展过程、高潮和余韵等几个关键的部分。二是它又包括现场的环境背景、人物活动、同期声、效果声等诸多因素,是一个信息的“场”。它是处于特定时空下的特定氛围,这种氛围是由此时此地此景此境的各个因素构成的。电视是可以容纳时空过程的载体,记录过程符合电视的本性。电视新闻摄影理应记录生活的原始形态,而且真实地记录生活的原生态也正是电视新闻摄影的魅力之所在。作为可以以生活自身形态反映生活的新闻信息传播方式,记录一段相对完整、典型的过程是电视新闻摄影必然的追求。电视新闻可以通过摄影镜头来直接向观众展示新闻的过程,观众“置身于”新闻现场,耳闻目睹整个过程,这样传播效果是最佳的。但是这个过程必须是具有典型意义的,是最精华的,同时它又是形象、声音、环境、氛围一起构成的一个整体。这个整体通过视觉和听觉两个通道传递给观众,这是人类新闻传播史上具有革命意义的转折。
(2)展现偷拍的魅力。
在大多数情况下,当摄像机直接面对被摄者时,任何人都会不由自主地收敛自己,或因羞怯、紧张而产生不自然的情绪和举动;或有意去掩饰真实内心、夸张表现,难以达到记录真实的目的。尤其是一些不良行为或违法犯罪行为,摄像机面对面采访绝对拍摄不到真实的情节行动。电视隐性采访运用隐藏的摄像机进行偷拍,正是为了不破坏新闻事实的自然进程,摄像机伴随观众旁观新闻的发生发展,其魅力就在于真实过程的自然展现。由于摄像机不介入,这个过程呈现出来的信息是最自然、最真实的。同时它又是最丰富、最多元的,它包括人物语言符号和形体动作、情绪变化、情态氛围等非语言符号。这些信息在这一个特定的时空内、特定的过程中互相支撑、密不可分,作为一个系统的整体展现出来。
(3)完整过程的时间要素。
完整的过程包括新闻发生之前的酝酿与铺垫的过程。当然,这种酝酿与铺垫并不是记者人为地介入或干涉新闻事件的发生,而是有预见性地提前开机,把观众带进新闻事件发生的现场,与观众一起等待新闻的出现,从记者开机到新闻发生的这一段时间有着独特的审美价值。它产生了一种悬念、一种期待感,调动了观众的参与感和知情欲。电视新闻摄影作为记录过程的传播手段,则追求完整的过程,不仅要有高潮到来之前提前开机作铺垫,而且高潮过后的那一段也不可或缺。
2. 试述连续报道和系列报道电视新闻摄影的特点及要求。
连续报道是用摄像机“跟”出一个故事来。这里所说的“跟”,并不是摄像机在运动方式中的“跟镜头”,而是就连续报道的特点来说的。因为连续报道的内容总是时刻在变化,需要摄像机不断地跟随事件发展而进行拍摄报道。从连续报道的特点出发,连续报道的摄影需要做到以下几个方面:
(1)它特别需要讲究画面的现场感和真实感。连续报道是几种新闻体裁中时效性特点仅次于消息类的,而且它的选题通常是重大事件。需要十分浓厚的现场感才能促进节目整体感的实现。从事件发生一开始就抵达新闻现场对事件进行关注,之后不断更新对事件的最新状况的报道,这是连续报道的魅力所在。
(2)它需要摄像机捕捉关键画面,精确实现事件的连续性。连续报道虽然是对事件从开始到结束的一种全程跟踪式的报道,但是它并不是有闻必录、有形必录的流水账。电视新闻的“精悍”是从摄像机那里开始的。
(3)讲究画面的对比性和相关性。连续报道是对一个事件的追踪式报道,它的采访对象的性质和采访地点都相对稳定,不会有太大的变化。所以在拍摄的过程中,一定要注意画面的对比性和相关性。
(4)摄影师的预见性。连续报道是不可预知事件的结局的。事件发展趋势在变化的最初往往通过一些小的细节体现出来,通过细心的观察,摄像机是有可能发现一些细节并从中找到一些趋势的。摄像机在关键的时候要始终开着,不能在没事的时候就悠闲下来。预见能力包含着对突发事件的把握,也许在别人眼中是突发事件,在自己这里已经早做好了拍摄准备了。这种预见性,是摄影师从全局的角度细致地观察和思考才能得出的,是摄影师高素质的体现。
系列报道和连续报道虽然都具有整体性和系统性的特点,但是由于在事件与非事件性方面的基本差别,系列报道在摄影中有其自身的特点。
(1)系列报道讲究镜头语言的统一风格。系列报道通常是把一组反映相同或近似性质但又彼此独立的事件按照一定的排列组合来形成整体报道,它有共同的主题。这样,它的摄制需要考虑到整体的摄影风格。
(2)突出各自的特点,寻求具有视觉冲击力和说服力的典型画面。
(3)它需要充分考虑到画面的艺术性和造型美感。系列报道在时效性方面远远弱于其他体裁对这方面的要求。而且由于其通常是非事件性的、主旋律的作品,有充足的时间也需要充足的时间进行策划构思,所以它在拍摄时往往已经做好充足的准备。对于采访地点和环境,采访人物往往都有了充分的掌握和了解,因此,它便有条件有条不紊地进行拍摄。在这种情况下,摄影师就应该特别注重画面美感的创造。
3. 试述DV摄像机技术上的优缺点。
专业DV的技术优点:
新一代高清DV摄像机自上市以来,成为专业DV新发展的又一标志,其设计采用新一代大规模集成电路,专业的莱卡广角镜头,专业设计的寻像器,新一代的数字图像处理电路,专业金属机芯和合理的结构,三层保护的磁带保护仓盖,完全是为各种拍摄环境和多样的拍摄模式而设计的。
(1)目前的专业DV,一般都拥有专业的3CCD进行光电转换,拥有数字化的菜单和专业按钮,这些设计为实现专业拍摄提供了有效的工具。AWB全自动功能、手动聚焦功能、手动光圈等功能,使拍摄者能够根据各种场景灵活地进行设定,以得到更有艺术感染力的节目。在拍摄技巧的实现上,专业DV的手柄增设了变焦和录像按钮,使摄影师能够以更多的方式控制拍摄。
(2)专业DV摄像机在音频方面的专业设计也是独具匠心的。专业的电平表、夜视荧光的话筒音频电平调节旋钮设计,完全按照专业的要求而设计,并随时可以调节音频电平,无须频繁切换菜单设定,专业的2路XLR卡侬话筒插口,同时又可以提供+48V幻像供电,完全能够采用外接专业电容话筒进行专业采访使用。
(3)关于图像的输入输出接口,专业DV具备标准的IEEE1394数字接口、S-Video和模拟复合接口,实现和笔记本电脑构成灵活的移动非线性编辑系统。另外,也有云台手柄遥控接口,以方便拍摄和变焦控制。
(4)在系统的兼容性和通用性方面,专业DV能够通过非线性编辑系统进行控制,上下载节目,同时受到非编软件公司的软件协议支持,可以为客户提供更多的、灵活的移动非编系统,同时利用网络进行传输。
专业DV的技术缺陷:
(1)首当其冲的就是画质。即使是高清DV机器,其画面质量也无法与广播级数字摄像机相比,而且在操作中对画面细部的调整也存在诸多不便,这就大大影响了画面的质量。在拍摄一些对画面要求比较细的节目时,就难以符合要求。在专业的电视节目制作中,DV只能是广播摄像机的有益的补充,而不可能取代广播级摄像机成为专业电视节目制作的主流设备。
(2)色彩失真问题。DV在光线过亮或过暗的情况下各种能力降低,会丧失颜色正确还原的能力。
(3)对比被强化、暗部和亮部的纹理丧失问题。由于DV的宽容度比胶片低,更比肉眼低,光线对比较大的时候,在即使非常小的取景范围内,也较难避免局部曝光不合适的问题。
(4)镜头成像景深不明显也是专业DV在拍摄过程中的一大缺陷。在使用同样的曝光组合、同样的拍摄距离、同样焦距的镜头拍摄画面时,DV画面中的景深远远大于传统广播级摄像机拍摄的画面的景深,画面中主体前后的景物难以虚化,不利于产生虚实对比、简化背景和突出主体。