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中国古代文学史(二)自考题模拟2
一、单项选择题
(在每小题列出的四个备选项中只有一个选项是符合题目要求的。)
1. 现存辽诗中,寺公大师的作品《醉义歌》被耶律楚材称为______
A.“长歌”
B.“慢调”
C.“精品”
D.“绝唱”
A
B
C
D
D
2. 清人庄仲方在《金文雅序》中所说的“借才异代”是指______
A.由辽入金的文臣
B.由宋入辽的文臣
C.由宋入金的文士
D.由辽入宋的文士
A
B
C
D
C
3. 文学史上所称的“吴蔡体”是指______
A.诗
B.词
C.曲
D.散文
A
B
C
D
B
[考点] 本题考查“吴蔡体”的相关知识。
金代的吴激、蔡松年主要以词著称,时人称其所作为“吴蔡体”。吴词情调悲凉,风格清婉;蔡词格调豪放。
4. 《论诗三十首》的作者是______
A.杜甫
B.严羽
C.王若虚
D.元好问
A
B
C
D
D
[考点] 本题在2008年10月真题第一大题第10小题考查过,考查的知识点为《论诗三十首》的相关知识。
《论诗三十首》是元好问28岁时所作,集中体现了元好问的审美追求和诗学观念。
5. 董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是______
A.宋代
B.辽代
C.金代
D.元代
A
B
C
D
C
6. 元杂剧《陈州粜米》是______
A.历史剧
B.爱情婚姻剧
C.公案剧
D.家庭伦理剧
A
B
C
D
C
[考点] 本题考查元杂剧《陈州粜米》的题材。
《陈州粜米》是元代写权豪势要欺压无辜百姓,清官惩治豪强,为民申冤类公案剧的代表性作品。
7. 元杂剧中由女主角主唱的剧本称为______
A.旦本
B.末本
C.净本
D.生本
A
B
C
D
A
[考点] 本题考查元杂剧剧本的相关知识。
元杂剧中的女主角叫正旦,由正旦主唱的剧本叫旦本;男主角叫正末,由正末主唱的剧本叫末本。
8. 白朴的著名杂剧《梧桐雨》的全名是______
A.《唐明皇秋夜梧桐雨》
B.《汉元帝秋夜梧桐雨》
C.《唐明皇冬夜梧桐雨》
D.《汉元帝冬夜梧桐雨》
A
B
C
D
A
[考点] 本题考查白朴杂剧《梧桐雨》的全名。
白朴最有代表性的作品便是《梧桐雨》。此剧写唐明皇和杨贵妃的故事,全名《唐明皇秋夜梧桐雨》,直接取材于白居易的《长恨歌》。
9. 元代作家纪君祥的著名杂剧是______
A.《赵氏孤儿》
B.《柳毅传书》
C.《李逵负荆》
D.《秋胡戏妻》
A
B
C
D
A
10. 郑光祖是______
A.元代前期剧作家
B.元代中期剧作家
C.元代中后期剧作家
D.元代后期剧作家
A
B
C
D
D
11. 关汉卿的个性和为人特点是______
A.理想高远,希冀隐逸
B.风流倜傥,桀骜不驯
C.勇猛刚强,杀富济贫
D.修身养性,洁身自好
A
B
C
D
B
12. 关汉卿的杂剧《救风尘》的女主角是______
A.李瓶儿
B.王娇娘
C.赵盼儿
D.李慧娘
A
B
C
D
C
[考点] 本题考查关汉卿杂剧《救风尘》的相关知识。
关汉卿的杂剧《救风尘》写妓女赵盼儿施展手段,凭着自己的聪明智慧,解救宋引章,惩罚恶棍周舍的故事。剧作热情歌颂了女主角赵盼儿的侠肝义胆和聪明机智,塑造了一个下层妇女的光辉形象。
13. 关汉卿写关羽的历史剧是______
A.《哭存孝》
B.《单刀会》
C.《陈母教子》
D.《金线池》
A
B
C
D
B
[考点] 本题考查关汉卿剧作的内容。
关汉卿的历史剧《单刀会》写鲁肃设宴请荆州守将关羽过江,企图挟制关羽交出荆州。关羽明知过江是置身于“千丈虎狼穴”,但为了蜀汉的利益,毅然置个人安危于不顾,以大无畏的精神单刀赴会。剧作突出地刻画并热情地歌颂了关羽的智慧、勇敢和忠心。
14. 元杂剧《西厢记》的作者是______
A.元稹
B.元好问
C.董解元
D.王实甫
A
B
C
D
D
15. 简称“董西厢”的是______
A.《莺莺传》
B.《弦索西厢记》
C.《会真记》
D.《西厢记》
A
B
C
D
B
[考点] 本题考查“董西厢”的相关知识。
董解元的《西厢记诸宫调》又被称为《弦索西厢记》或《西厢记
弹词》,它是王实甫《西厢记》杂剧产生的直接基础,在文学史上有重要的地位。后人称它为“董西厢”,而称王实甫的作品为“王西厢”。
16. 按通行的两期说,属于元前期散曲作家的是______
A.王若虚
B.王和卿
C.王庭筠
D.贯云石
A
B
C
D
B
[考点] 本题考查元前期散曲代表作家。
王若虚、王庭筠是金代作家,贯云石是元后期散曲作家。
17. 有“曲状元”之称的散曲作家是______
A.关汉卿
B.郑光祖
C.睢景臣
D.马致远
A
B
C
D
D
18. 张养浩著名散曲《山坡羊》[潼关怀古]中的名句是______
A.兴,百姓苦;亡,百姓苦
B.一半云遮,一半烟埋
C.知音三五人,痛饮何妨碍
D.肝肠百炼炉间铁,富贵三更枕上蝶
A
B
C
D
A
19. 元代散曲作家乔吉是______
A.元代散曲清丽派的代表
B.元代散曲本色派的代表
C.存世作品最多的元代散曲家
D.元代散曲家中的宦达之士
A
B
C
D
A
[考点] 本题在2004年10月真题第一大题第14小题考查过,考查的知识点为元代散曲作家乔吉的相关知识。
乔吉的散曲作品,大抵围绕他40年落拓漂泊的生涯,写男女风情、离愁别绪、诗宴酒会,歌咏山川形胜,抒发隐逸情怀,感叹人生短促、世事变迁,曲风清丽雅正,注重字句的锤炼与音乐的和美,是元代散曲清丽派的代表。元代存世散曲最多的作家是张可久。
20. 元代作家张可久的散曲集是______
A.《梦符乐府》
B.《云庄休居自适小乐府》
C.《东篱乐府》
D.《小山乐府》
A
B
C
D
D
[考点] 本题考查元代作家张可久的散曲集的名称。
A、B、C三项中作品的作者分别是乔吉、张养浩、马致远。
21. 《永乐大典戏文三种》里收录的《张协状元》是______
A.早期南戏剧本
B.元人所作传奇
C.“四大传奇”之一
D.元人所作杂剧
A
B
C
D
A
22. 被称为“南戏之祖”的剧作是______
A.《窦娥冤》
B.《西厢记》
C.《琵琶记》
D.《破窑记》
A
B
C
D
C
[考点] 本题考查高明《琵琶记》的相关知识。
高明的剧作《琵琶记》在艺术上取得的成就,不仅影响了当时的剧坛,而且为明清传奇树立了楷模,所以过去称《琵琶记》是“南戏之祖”。
23. 菜根道人是指______
A.高明
B.卢挚
C.秦简夫
D.宫天挺
A
B
C
D
A
24. 下列作品属于元代讲史话本的是______
A.《武王伐纣书》
B.《碾玉观音》
C.《错斩崔宁》
D.《简贴和尚》
A
B
C
D
A
[考点] 本题考查元代讲史话本的代表作品。
B、C、D三项中作品为宋元话本小说。
25. 《静修集》的作者是______
A.耶律楚材
B.刘因
C.戴表元
D.郝经
A
B
C
D
B
26. 赵孟
是______
A.“元诗四大家”之一
B.少数民族作家
C.由金入元作家
D.由宋入元作家
A
B
C
D
D
[考点] 本题考查赵孟
的相关知识。
赵孟
是宋宗室,宋亡后入元,深受元帝赏识。
27. 著名诗人虞集、杨载、范椁、揭傒斯被称为______
A.“元诗四大家”
B.“苏门四学士”
C.“永嘉四灵”
D.“中兴四大诗人”
A
B
C
D
A
28. 既是著名诗人,又是文章名家,名列当时“儒林四杰”的元代作家是______
A.虞集
B.姚燧
C.揭傒斯
D.黄溍
A
B
C
D
C
29. 杨维桢的诗被称为______
A.“樵歌体”
B.“铁崖体”
C.“台阁体”
D.“同光体”
A
B
C
D
B
[考点] 本题考查杨维桢诗歌的相关知识。
杨维桢,号铁崖,他的诗着意学李贺,追求新奇,在当时影响很大,被称为“铁崖体”。
30. 下列诗句中,出自元代著名诗人萨都刺《芙蓉曲》的是______
A.鲤鱼吹浪江波白,霜落洞庭飞木叶
B.吴中女儿颜色好,洗面看花花为俏
C.花残鸟去人不归,细雨梅酸愁画眉
D.楼船无柁是郎意,断桥有柱是侬心
A
B
C
D
A
[考点] 本题考查萨都剌的《芙蓉曲》。
B、C两项中诗句出自虞集的《吴中女子花鸟歌》,D项中诗句出自杨维桢的《西湖竹枝歌》。
二、多项选择题
(在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。)
1. 金代中期“国朝文派”的代表作家有______
A.蔡珪
B.蔡松年
C.党怀英
D.耶律倍
E.宇文虚中
A
B
C
D
E
AC
2. 元好问成就最为突出的诗体是______
A.五律
B.五绝
C.七律
D.七绝
E.古风
A
B
C
D
E
CD
[考点] 本题在2005年10月真题第二大题第31小题考查过,考查的知识点为元代作家元好问的相关知识。
元好问诗诸体兼擅,而以七律与七绝成就最为突出。
3. 下列关于马致远神仙道化剧的表述正确的有______
A.戏剧冲突以度脱和被度脱为中心展开
B.人物活动以度脱和被度脱为中心展开
C.以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨
D.具有浓厚的入世的思想倾向
E.剧中神仙都是不食人间烟火的神灵
A
B
C
D
E
ABC
[考点] 本题考查马致远的神仙道化剧的特点。
马致远的神仙道化剧,以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨,具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向,故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心展开。剧中神仙都不是不食人间烟火的神灵,而是人间的隐士。故选ABC。
4. 宋元话本小说按其内容可分为______
A.烟粉类
B.灵怪类
C.山水类
D.传奇类
E.公案类
A
B
C
D
E
ABDE
[考点] 本题考查宋元话本小说的分类。
宋元话本小说按其内容可分为烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类四类。这些题材内容具有浓郁的世俗生活气息。
5. 下列作家中属于少数民族的有______
A.揭傒斯
B.萨都刺
C.萧观音
D.睢景臣
E.耶律楚材
A
B
C
D
E
BCE
三、名词解释题
1. 诸宫调
是宋、金、元时期流行的一种说唱艺术,用多种宫调的曲子联套演唱,杂以说白,表演长篇故事。
2. 元杂剧“四大爱情剧”
指《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》。
3. 散曲
是继词之后兴起的一种新诗体,属于俗文学;用韵比词密,且不论平仄,可互叶,每首曲子都有一个曲牌,这些曲牌分属一定的宫调,每个曲牌都有句数、字数的限定;有小令、套数、带过曲三种形式;生动活泼,通俗易懂,用口语白话写成,直白地表露作者的内心感受或生活体验与追求,靠风趣、讽刺取胜,语言一般符合正常的语法,不大使用传统诗歌中的特有句法,但也常常熔铸诗(包括词)语入曲,通俗中又不乏辞采。
4. 宋代“说话四家”
宋代“说话”极为发达,分“说话四家”,即“小说”、“说铁骑”、“说经”、“讲史书”。
四、简答题
1. 简述元杂剧兴盛的原因。
元杂剧在一个很短的时间里迅速崛起、兴盛,进而风靡全国,有着多方面的原因,大致说来有以下几点:
(1)城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化,是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。
(2)蒙古贵族的爱好,对元杂剧的发展起到了有力的提倡和推动作用。
(3)文人参与创作和演出,高水平作家队伍的形成,是元杂剧繁荣的重要因素。
2. 关汉卿杂剧的题材和内容有哪些特点?
关汉卿杂剧的题材和内容,有以下几个特点:
(1)涉及多种多样的社会生活层面和人物,深刻揭示了社会的黑暗面。
(2)集中反映了社会中弱者的生活遭遇和生活理想,热情赞美他们的美好品格。
(3)在反映社会对弱者的压迫和命运对个人的压迫的同时,始终表现出弱者顽强的斗争精神。
3. 简述南戏与杂剧的不同之处。
南戏与杂剧相比,有以下几点不同:
(1)杂剧的基本体制是四折一楔子,篇幅较紧凑,情节较集中;南戏则没有固定的出数,长短自由。
(2)杂剧一般由一人独唱,一唱到底;南戏的上场角色都可以唱,还可以对唱、合唱。
(3)杂剧每折限用一个宫调,一韵到底;南戏一出之中可以用不同的宫调,可以换韵。
(4)杂剧没有开场;南戏有开场,在正戏之前先由副末报告剧情和创作意图,开场一般用两阕词。
(5)杂剧角色分为旦、末、净、杂;南戏角色分生、旦、外、贴、丑、净、末。
(6)音乐上的差异。首先是基础不同,杂剧是在诸宫调的基础上形成的,南戏则是在东南沿海一带的民歌基础上形成的,另外还吸收了宋代以来流行的词体歌曲。其次是南曲与北曲风格的差异,南曲轻柔婉转,北曲高亢劲切。
4. 简述话本小说的艺术特点。
(1)话本小说的体制形式是结合市民听众的需要创造出来的,其结构一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。篇首或篇尾多采用诗词,起到点名大意、烘托气氛,或概括主旨、总结全篇的作用。入话起由开场诗词导入本事的作用。有的在入话之后插入一段与正话相同或相反的故事,称为“得胜头回”或“笑耍头回”,然后过渡到主要故事。
(2)话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯,即连贯叙述,故事性强,情节曲折生动,带有悬念和巧合,所谓“无巧不成书”。
(3)话本小说使用大众能够理解的白话进行演说,以生活化的语言代替书面语言,这是小说文体上的重大变革。
五、论述题
1. 元杂剧《西厢记》的戏剧冲突是如何展开的?
《西厢记》的戏剧冲突有两条线索:一是以老夫人及郑恒为一方,以崔莺莺、张生、红娘为另一方的冲突;二是崔莺莺、张生、红娘之间的矛盾冲突。前者是主线,后者是辅线。两条线索互相制约,交错展开。第二本中孙飞虎兵围普救寺是一个大关目。在此之前,莺莺、张生与老夫人的矛盾冲突是潜在的,表现为崔、张一见钟情之后,两人相互爱慕、希望接近,与老夫人治家谨严、冰霜之操之间的矛盾,也就是莺莺对爱情的渴望与老夫人维护礼教、维护门阀体面之间的无形冲突。孙飞虎的出现,使剧情的发展顿时激化。老夫人的许愿,张生的退敌,崔、张二人以为天遂人愿,不料老夫人变卦,使他们的理想顿成泡影。此后,戏剧冲突发生了一系列变化:崔、张与老夫人的冲突表面化,并且,由于对老夫人的极端不满,他们私下以“非法”的形式结合了。“拷红”是戏剧冲突的又一大转折。崔、张私下结合被老夫人发觉,于是拷问红娘,老夫人与红娘之间发生直接冲突。红娘抓住老夫人的弱点,勇敢斗争,迫使老夫人不得不承认崔、张的关系。但矛盾并没有就此解决。老夫人在承认了崔、张的婚事后,立即提出附加条件:张生必须应举得官,才能成就婚事,这使得戏剧冲突再起波澜。张生答应老夫人的条件,崔、张被迫分离。但崔莺莺却明确提出:“此一去得官不得官,疾便回来。”老夫人坚持相府不招白衣女婿,莺莺则认为:“但得一个并头莲,强似状元及第。”人物之间的冲突,已经明显表现为两种婚姻观念的冲突。第五本是戏剧冲突的最后解决。尽管郑恒竭力破坏,张生仍然在得官归来后与莺莺成婚,使故事得以大团圆结局。
2. 试述《琵琶记》的写作目的及艺术成就。
《琵琶记》的题目是:“有贞有烈赵贞女,全忠全孝蔡伯喈”。从浅层意义上说,作者写作此剧是要为蔡伯喈洗雪冤屈;从深层意义上说,作者是要借此剧宣扬忠孝伦理观念。
《琵琶记》的艺术成就,主要体现在赵五娘这一人物形象的塑造上。她在饥荒年月尽心尽力地奉养公婆,苦苦维持生计。作者只是要塑造一个符合妇道标准的女子形象,但由于作者真实地描写了她面对苦难时的顽强不屈和自我牺牲精神,所以使得这一形象富有很强的艺术感染力。
《琵琶记》艺术上很值得称道的另一点,是其结构上的“苦乐相错”,如蔡伯喈在相府成亲与赵五娘在家中吃糠,蔡伯喈在相府赏月与赵五娘在家乡葬亲,两两对照,具有很强的艺术震撼力量,收到了很好的艺术效果。
《琵琶记》的曲辞也颇富表现力。如第二十七出“中秋赏月”,叙蔡伯喈状元及第,被迫入赘相府,与新人牛氏中秋赏月。伯喈对月伤怀,心念父母发妻,有苦难言。牛氏则自庆新得佳婿,欢愉之情溢于言表。清人李渔对此出最为激赏,赞曰:“同一月也,出于牛氏之口者,言言欢悦;出于伯喈之口者,字字凄凉。一座两情,两情一事。”(《闲情偶寄》)反映出高明制曲撰文的匠心。
一、单项选择题
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
二、多项选择题
1
2
3
4
5
三、名词解释题
1
2
3
4
四、简答题
1
2
3
4
五、论述题
1
2
深色:已答题 浅色:未答题
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