一、填空题1. 1969年,宾夕法尼亚大学教授麦克·哈格发表《______》一书,标志着综合性的生态规划思想的出现。
设计结合自然
[解析] 1969年麦克哈格率先扛起生态规划的大旗,在其著作《设计结合自然》中首次提出了运用生态主义的思想和方法来规划和设计自然环境的观点。建立起了当时景观规划的准则,使景观设计师成为当时正处于萌芽阶段的环境运动的主动力量,标志着景观规划设计专业承担起二战后工业时代人类整体生态环境规划设计的重任。
2. 我国以自然山水园为主的造园风格最早出现在______时期。
战国
[解析] 春秋战国时期,诸侯国商业经济发达,全国各地大小城市林立。城市繁华,城乡差别扩大,与大自然的隔绝状况日益突出。居住在大城市里的帝王、国君等贵族们为避喧嚣便纷纷占用郊野山林川泽风景优美的地段修筑离宫别馆。这时的官苑,一方面保留着自上代沿袭下来的圈养、通神、望天等功能,但游观的功能上升到主要的地位。树木花草以其美姿而成为造园的要素,建筑物结合天然山水地貌而发挥其观赏作用,园林里开始有了为游赏目的而经营的水体,在人为的生活空间中切入了大自然之美。
3. 1858年由唐宁、______于美国曼哈顿岛建成纽约中央公园。
4. 圆明园中,由西方传教士设计了______、______等西洋楼景区的景点。
谐奇趣;大水法
[解析] 西洋楼全部景观占地80亩,大约占圆明园总面积的1.5%,由谐奇趣、黄花阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观、大水法、观水法、线法山、线法画等十余座西式建筑和庭院组成,建筑材料多用汉白玉石,石面精雕细刻,屋顶覆琉璃瓦。
5. ______是日本“枯山水”园林的代表作,庭院长28米,宽______米,一面临厅堂,其余三面围以土墙。
京都龙安寺南庭;12
[解析] 京都龙安寺南庭是日本“枯山水”的代表作。这个平庭长28米,宽12米,一面临厅堂,其余三面围以土墙。庭园地面上全部铺白沙,除了15块石头以外,再没有任何树木花草。用白沙象征水面,以15块石头的组合、比例,向背的安排来体现岛屿山峦,于咫尺之地幻化出千岩万壑的气势。这种庭园纯属观赏的对象,游人不能在里面活动。
6. 按隶属关系,中国古典园林分为______、______、______。
皇家园林;私家园林;寺观园林
[解析] 皇家园林属于皇帝个人和皇室所私有,其特点是规模宏大,真山真水较多园中建筑色彩富丽堂皇,建筑体型高大。私家园林:供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林,其特点是规模较小,所以常用假山假水,建筑小巧玲珑,表现其淡雅素净的色彩。寺观园林:即佛寺和道观的附属园林,也包括寺观内部庭院和外围地段的园林化环境。
7. 秦始皇在渭水之南作______,苑中建造许多离宫,还在苑中掘长池,引渭水,东西二百里,南北二十里,池中筑山名为______,开创我国人工堆山的记录。
兰池宫;蓬莱山
[解析] “始皇引渭水为池,东西二百里,南北二十里,筑土为蓬莱,刻石为鲸,长二百丈”。兰池宫引渭水为池,池中堆筑岛山,是首次见于史载的园林筑山、理水并举。
8. 中国四大园林______、______、______、______。
苏州拙政园;北京颐和园;承德避暑山庄;苏州留园
[解析] 中国四大名园是指中华人民共和国国务院公布的第一批全国重点文物保护单位中仅有的四座中国古典园林,它们被公认为中国最优秀的园林建筑。
9. 意大利文艺复兴时期园林建设十分繁盛,其别墅花园大多依山而建,采用规则对称的格局,应用植坛、水景等形成台地花园,其中比较有代表性的有______、______(列举其中两例)。
兰特庄园;玛达玛庄园
[解析] 意大利台地园林的奠基人是造园家多拉托·布拉曼特,他设计的第一座台地园林就是梵蒂冈附近的望景楼园。以后,罗马造园家都以布拉曼特为榜样,掀起兴造台地园的高潮。代表作品有玛达玛庄园、红衣教主蒙特普西阿诺的美第奇庄园、法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园和卡斯特园庄园。
10. 19世纪下半叶,欧洲、北美掀起了城市公园规划与建设的高潮,称为“______”。
公园运动
[解析] 19世纪下半叶,欧洲、北美掀起了城市公园规划与建设的高潮,被称为“公园运动”,是人们所做出的改善城市环境、解决城市问题的理想和努力之一。
11. 西方现代园林的代表人物有玛莎.舒沃茨、______、______等。
12. 我国“园林”一词出现始于______时期,这个时期也被称为中国古代园林的______期。
魏晋南北朝时期;转折
[解析] “园林”一词在这个时期已经出现:“驰骛翔园林”(晋·左思),“暮春和气应,白日照园林”(晋·张翰),“饮啄虽勤苦,不愿栖园林”(刘宋·何承天)。魏晋南北朝时期中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系,承上启下。
四、简答题1. 简述秦汉园林在中国园林史中的意义。
秦汉是我国园林建设的第一个高峰,此时的园林风格被称为宫苑建筑园林,以建筑为主体,结合城市规划,把自然山水纳入帝都整体宏伟蓝图之中。以自然山水为背景的离宫别苑在园林面积上占有主导地位,不断到各地名山封禅就是尊地的表现。在皇城中营造人间天堂,倾全国之力,率将士之功以营宫室、筑林泉成为这一时期的建设特征。
(1)秦汉园林概况
①初期基本上为皇帝、王侯、富豪所专有,建筑宏伟壮观,装饰宏放,空前绝后。园林总布局模拟天上星宿图案,并由简单模仿发展为自觉对应;苑囿的形制较自然,无定规,无拘束,能因山就水,随遇而作。祈求长生成仙的意识在宫苑中时有反映。
②西汉中期以后受文士影响,园中布景、题名已出现诗情画意。
③东汉后期,皇家苑囿由崇尚建筑逐渐推崇山水林木,园林建筑亦趋向小型化,文人宅园初见端倪,隐士和隐逸思想开始对园林发生影响。
(2)秦汉时期的造园特点
①不具备古典园林全部类型,皇家园林气势恢宏。“宫殿与园苑相结合”是我国古代皇家园林的传统。“苑中有苑”代表西汉上林苑;宫中有苑,苑中有宫。
②汉代建筑技术求形、求奇。
③私家园林初见端倪,小范围内参观。
④造园功能受神仙思想影响,由建筑空间转换为自然空间。
⑤写实的东西较多。
2. 简述清代造园著作《一家言》作者、园林方面的主要内容和观点。
《一家言》全名《笠翁一家言文集》,又名《闲情偶寄》,作者李渔,字笠翁,钱塘人,生于明万历三十九年(1611)。李渔是一位兼擅绘画、词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人,平生漫游四方、遍览各地名园胜景,颇以自己能作为造园家而自豪。先后在江南、北京为人规划设计园林多处,晚年定居北京,为自己营造“芥子园”。《一家言》共有九卷,其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论,分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。
李渔认为“幽斋垒石,原非得已;不能致身岩下与木石居,故以一卷代山、一勺代水,所谓无聊之极思也”,即人们不能经常置身于大自然之中,乃退而求其次,摹拟大自然而创为园林,从而在一定程度上熔铸、反映园主人或造园家的审美情趣和生活感受。因此,“主人雅而取工,则工且雅者至矣;主人俗而容拙,则拙而俗者来矣”。
在“房舍”一节中,李渔竭力反对墨守成规,抨击“亭则法某人之制,榭则遵谁氏之规”“立户开窗,安廊置阁,事事皆仿名园,丝毫不谬”的做法,提倡勇于创新。
在“窗栏”一节中,指出开窗要“制体宜坚,取景在借”。借景之法乃“四面皆实,独虚其中,而为便面之形”,这就是所谓“框景”的做法,李渔称之为“尺幅窗”“无心画”,并举出他自己设计制作的数例。
“山石”一节尤多精辟的立论,李渔非常重视园林筑山,认为它“另是一种学问,另有一番智巧”。他主张叠山要“贵自然”,不可矫揉造作。此外,在“山石”一节中李渔还谈到石壁、石洞、单块特置等特殊手法,并从“贵自然”和“重经济”的观点出发,颇不以专门罗列奇峰异石为然。他推崇以质胜文,以少胜多,这都是宋以来文人园林的叠山传统,与计成的看法也是一致的。
3. 著名园林史家周维权认为,中国古典园林的个性和共性可以概括为4个方面,请列举之。
中国古典园林作为一个园林体系,与世界其他园林体系相比较,具有鲜明的个性,各个类型之间,有许多相同的共性,这些个性和共性可以概括为四个方面:
(1)本于自然,高于自然
风景式园林一般以山水地貌作为构景要素,配以树木植被作装点而成。但中国古典园林不是简单地利用和模仿这些构景要素的原始状态,而是有意识地加以概括提升和浓缩,使其变为既有“静观”又有“动观”的充满诗情画意的园林作品。
中国古典园林在人工理水方面遵循“虽由人作,宛自天开”,即使水面再小亦必曲折有致,并利用山石点缀岸、矶。稍大些的水面,可堆筑岛、堤,架设桥梁,在有限的空间内尽量模仿天然水景之全貌,使园林造景上体现“一勺则江湖万里”之立意。
(2)建筑美与自然美的融糅
中国古典园林在处理建筑和自然景观方面有自己独特的风格。无论建筑多寡,无论其性质、功能如何,都力求和山、水、植被有机组合在一起。突出彼此和谐、互补的积极一面,避免彼此相互对立、排斥的消极一面,使建筑美与自然美更好地融糅在一起。
(3)诗画的情趣
中国的古典园林创作,往往不仅将前人的诗文、画作中的一些境界、场景情趣熔铸在园林设计创作之中,而且还借鉴文学艺术的章法、手笔让整个规划设计充盈着颇多类似文学艺术的结构,使得该园林作品从总体到局部都有着浓郁的诗话情趣。
(4)意境的含蕴
中国的古典园林艺术创作,将意境作为欣赏产品的一个重要美学范畴。不仅让游人通过视觉感官感受到春天的姹紫嫣红、桃红柳绿;夏日的绿树成荫、碧天莲叶;秋天的枫林如火、秋菊盎然;冬日的寒梅傲雪、银装素裹的园林意境。而且还让游人借助对文学创作、神话传说、历史典故的感受欣赏整个和局部景观。同时让游人通过听觉、嗅觉感受到诸如雨打芭蕉、流水叮咚、柳浪松涛、夏日荷香、丹桂飘香、莺歌燕舞等鸟语花香的境界,从而引发游人的意境遐思。
4. 伊斯兰园林的特点是什么?
伊斯兰园林,是以古巴比伦和古波斯园林为渊源,十字形庭园为典型布局方式,封闭建筑与特殊节水灌溉系统相结合,富有精美细密的建筑图案和装饰色彩的阿拉伯园林。
伊斯兰园林以幼发拉底、底格利斯两河流域及美索不达米亚平原为中心,以阿拉伯世界为范围,横跨欧、亚、非三大洲,对世界各国园林艺术风格的变迁有很大的影响力,以印度、西班牙中世纪园林风格最为典型。
(1)伊斯兰造园的特点
是用纵横轴线把平地分作四块,形成方形的“田字”,在十字林荫路交叉处设中心喷水池,中心水池的水通过十字水渠来灌溉周围的植株。
(2)呈现该造园特点的原因
由于西亚的气候干燥,干旱与沙漠的环境使人们只能在自己的庭院里经营一小块绿洲。在波斯人的心目中,水和绿荫对于身处万顷黄沙中的他们显得特别珍贵,认为天堂(即后来基督教所说的伊甸园)就是一个大花园,里面有潺潺流水,绿树鲜花。在古代西亚的园林中,那个交叉处的中心喷水池就象征着天堂,后来水的作用又得到不断的发挥,由单一的中心水池演变为各种明渠暗沟与喷泉,这种水法的运用后来深刻地影响了欧洲各国的园林。
5. 著名建筑师勒柯布西耶于1926年就住宅的设计提出了新建筑的5个特点,请列举之。
勒·柯布西耶(1887年10月6日~1965年8月27日),法国建筑师、都市计划家、作家、画家,20世纪最重要的建筑师之一,是现代建筑运动的激进分子和主将,被称为“现代建筑的旗手”。 与瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。
他是现代主义建筑的主要倡导者,机器美学的重要奠基人,1923年出版了他的名作《走向新建筑》,书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点:
(1)房屋底层采用独立支柱;
(2)屋顶花园;
(3)自由平面;
(4)横向长窗;
(5)自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击,这个时期的代表作是萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
6. 简述圆明园的营建过程。
圆明园坐落于北京西北郊,与颐和园相邻,由圆明园、长春园和万春园组成,所以也叫圆明三园。圆明园是清代著名的皇家园林之一,面积五千二百余亩,一百五十余景,建筑面积达16万平方米,有“万园之园”之称,清朝皇室每到盛夏时节会来这里理政,故圆明园也称“夏宫”。
(1)圆明园始建于1709年(康熙48年),是康熙赐给皇四子胤禛的园林。
(2)1722年雍正即位后,拓展原赐园,并在园南增建了正大光明殿和勤政殿以及内阁、六部、军机处诸多值房,欲以“避喧听政”。扩建后的圆明园,占地面积达到3000亩左右,每个景区内,既有庄严宏伟的宫殿,也有使人感觉轻松灵巧的楼阁亭台与回廊曲桥,假山、湖泊以及蜿蜒的河流点缀其中。在雍正朝时期,圆明园的格局基本完成。
(3)乾隆年间,对圆明园进行了局部增建、改建,在东面新建了长春园,在东南邻并入了万春园,圆明三园的格局基本形成。
(4)嘉庆年间,对绮春园进行了修缮和拓建,使之成为主要园居场所之一。
(5)道光年间,国力日衰,财力不足,道光皇帝宁愿撤万寿、香山、玉泉“三山”的陈设,罢热河避暑与木兰围猎,但仍对圆明三园有所改建。
7. 按照园林的平面布置形式,中国古典园林可以分为哪几种类型?并各举三个例子。
按照园林的平面布置形式,中国古典园林可以分为规则式、自然式、混合式三种类型,其特点如下:
(1)规则式园林
规则式园林,又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。规则式园林的整个平面布局、立体造型及建筑、广场、道路、水面、花草树木都要求整齐对称、呈几何形状。这一类园林,以建筑和建筑式空间布局作为园林风景表现的主要题材,如北京天安门广场园林、南京中山陵园林、北京天坛公园等。
(2)自然式园林
自然式园林又称为风景式、不规则式、山水派园林等。自然式园林效法自然、高于自然,以自然条件为主要布置原则。我国园林,从有历史记载的周秦时代开始,从大型的帝皇苑囿到小型的私家园林,多以自然式山水园林为主,古典园林中以北京颐和园、“三海”园林、承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园为代表。
(3)混合式园林
事实上,绝对的规则式园林和绝对的自然式园林是不多见的,不过是以规则式或自然式为主而已。园林中规则式布置与自然式布局的比例差不多的称为混合式园林。混合式园林一般在建筑物群的附近采取规则式布置,而园区则采用自然式布置,两种形式是有机的结合,相互渗透、相互过渡。
如广州烈士陵园,在园林规划中,地形平坦的可规划成规则式,地形起伏不平,丘陵、水面多的可规划成自然式,树木少的可规则式,大面积园林以自然式为宜,小面积以规则式较经济。林荫道、建筑广场的街心花园等以规则式为宜,居民区、机关、工厂、体育馆、大型建筑物前的绿地以混合式为宜。
五、论述题1. 后成熟期的私家园林,形成了江南、北方、岭南三大风格鼎立的格局,论述江南园林、北方园林、岭南园林在造园要素的用材、形象和技法上各自的特点。
成熟后期的私家园林,就全国范围的宏观而言,形成了江南、北方、岭南三大风格鼎峙的局面。这三大地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上,园林的总体规划也多少有所体现。
(1)江南园林
江南园林,其深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧,均居于三大地方风格之首,代表了当时民间造园艺术的最高水平。
①叠山
a.石料:江南园林中用以叠山的石料,品种繁多,以太湖石和黄石两大类为主;用量很大,大型假山石多于土,小型假山几乎全部叠石而成。
b.叠山技巧:能够仿真山之脉络气势,作出峰峦丘壑、洞府峭壁、曲岸石矶,或仿真山一角创为平岗小坂,或作为空间屏障,或峰石散置、特置,或倚墙而筑为壁山等,手法多样,技艺高超。
②植物配置
江南气候温和湿润,花木生长良好,种类繁多。因而在园林植物配置方面,可根据不同植物的生长特点,选取适宜的植物以构成四季不同的景色。讲究树木孤植和丛植的画意及其色、香、形的象征寓意,尤其注重古树名木的保护利用,也能增加园林的观赏性。
③建筑
园林建筑以高度成熟的江南民间乡土建筑为创作源泉,从中汲取精华。苏州的园林建筑为苏南地区民间建筑的提炼;扬州则利用优越的水陆交通条件,兼收并蓄当地、皖南乃至北方建筑而加以融糅,因而建筑的形式极其多样丰富。江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈,具有一种柔媚的气质。
④园林空间
园内有各式各样的园林空间:山水空间、山石与建筑围合的空间、庭院空间、天井。甚至院角、廊侧、墙边做成的极小空间,散置花木,配以峰石,构成楚楚动人的小景。园林空间的多样变化,为静观组景、动观组景及对景、框景、透景创造了更多的条件。
(2)北方园林
①建筑
建筑形象稳重、敦实,冬季寒冷和夏季多风沙造成的封闭感,使之具有一种刚健之美。
②水景
北方水资源匮乏,园林供水困难。北京城内的王府花园可引用御河之水,一般的私家园林只能凿井取水、积蓄雨水或者由他处运水补给,因而水池面积较小,甚至采用“旱园”的做法。使得水景的建置受到限制,也使筑土为山不能太多、太高。
③叠山
a.石料:北方用以叠山的石材较少,叠石为假山的规模也较小。北京园林叠山多用当地出产的北太湖石和青石,青石纹理挺直,类似江南的黄石;北太湖石的洞孔小而密,不如太湖石之玲珑剔透。这两种石材均偏于浑厚凝重,与北方建筑的风格十分协调。
b.叠山技法:北方叠山技法深受江南的影响,既有完整大自然山形的摹拟,也有截取大山一角的平岗小坂,或者作为屏障、驳岸、石矶,或作峰石的特置处理。但总体来看,其风格与江南迥然不同,颇能表现幽燕沉雄气度。
④植物配置
北方观赏树种较少,尤缺阔叶常绿树和冬季花木。但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌木,却也构成北方私园植物造景的主题。
⑤总体规划
园林的规划布局,中轴线、对景线的运用较多,更赋予园林以凝重、严谨格调。园内空间划分较少,整体性较强,不如江南私园之曲折多变。
(3)岭南园林
规模较小,且多数是宅园,一般为庭院和庭园的组合,建筑的比重较大。
①建筑
庭院和庭园的形式多样,组合方式较江南园林更为密集、紧凑,往往连宇成片。既适应了炎热气候,取得了遮荫效果,同时也便于雨季的内部联系和防御台风袭击。建筑物的平屋顶多做成“天台花园”,既能降低室内温度,又可美化园林环境;建筑的局部、细部很精致,尤以装修、壁塑、细木雕工见长,且多运用西方样式;甚至整座的西洋古典建筑,配以传统的叠山理水,亦别饶风趣。
②叠山
叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶,即所谓的“塑石”技法,山体可塑性强、姿态丰富,具有水云流畅的形象。叠山而成的石景分为“壁型”与“峰型”两大类:前者是逶迤平阔,由几组峰石连绵相接组成,没有显著突出的主峰;后者是顶峰突出,山径盘旋,造型险峻而富于动势。此外,还有由若干形象各异的单块石头的特置而构成石庭,小型叠山或石峰特置与小型水体相结合的水石庭、水局,尺度亲切,婀娜多姿,乃岭南园林一绝。
③理水
手法多样丰富,不拘一格,受西方园林的影响,少数水池为方整几何形式。
④植物配置
岭南的观赏植物品种繁多,园内一年四季,花团锦簇、绿荫葱翠。大量引进外来植物,而很多乡土树种和乡土花卉也是岭南地区独一无二的。老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人,堪称岭南园林之一绝。