一、填空题1. 古罗马的别墅分______和______两种。
2. ______和______是中国古典园林最早具备的两功能。
狩猎;通神
[解析] 最早见于史籍记载的园林是“囿”,园林中的主要建筑物是“台”。中国古典园林产生于囿与台的结合,大约在公元前11世纪。“囿”为狩猎之用,而“台”为通神之用,所以,狩猎和通神是中国古典园林最早具备的两个功能。
3. 清皇家园林“三海”中北海面积最大,以______为中心布置景观。
北海琼华岛
[解析] 元代太液池只有北海和中海两部分,明代又开凿南海,于是形成了中、南、北三海,清代在三海中进一步兴建。由于三海紧靠宫殿,景物优美,所以成为帝王居住、游憩、处理政务等的重要场所。北海在三海中面积最大,形状不规则,琼华岛突出于水中,岛的面积较大,也相当高,用土堆成。
4. 英国园林史上比较杰出的三个设计师有______、______、______。
5. 依据园林题材配合的方式和题材相互间的关系,可以把园林划分为三类:______,______,______。
规则式;自然式;混合式
[解析] 根据题意可把园林分为三种:①规则式园林又称整形式、建筑式、图案式或几何式园林。西方园林,从埃及、希腊、罗马起到18世纪英国风景式园林产生以前,基本上一规则园林为主。这一类园林,以建筑和建筑式空间布局作为园林风景表现的主要题材。②自然式园林又称风景式、不规则式、山水派园林等。我国园林,从有历史记载的周秦时代开始,无论大型的帝皇苑囿和小型的私家园林,多以自然式山水园林为主。③混合式园林:园林中,如果规则式与自然式比例差不多的园林,可称混合式园林。入广州烈士陵园。
四、判断题1. 亭台是园林中不可缺少的点景建筑,有“无台不园”之说。
对 错
B
[解析] 亭台是园林中不可缺少的点景建筑,有“无亭不园”之说。
2. 中国园林体系完成是唐宋时期。
对 错
B
[解析] 中国园林体系完成是魏晋时期。魏晋六朝长期处于动乱年代,而思想、文化艺术活动十分活跃,对中国园林体系的完成产生了深远影响。中国风景式园林由再现自然进而至于表现自然,由单纯地摹仿自然山水进而适当地加以概括、提炼、抽象化、典型化,开始在如何本于自然而又高于自然方面有所探索。游赏活动成为主导的甚至唯一的功能。私家园林作为一个独立的类型异军突起,集中地代表了这个时期造园活动的成就。寺观园林的出现开拓了造园活动的新领域,对于风景名胜区的开发起着主导作用。从此,中国园林形成了皇家、寺观、私家三大园林类型并行不悖的鼎立局面,标志着中国园林体系的完成。
3. 中国古典园林叠山的根本目的是起登高望远、扩大空间的作用。叠山的石材主要有两种:一是浙江武康的花岗岩,质地坚硬,用于假山的基础部分,称“叠脚”;二是太湖石,置于假山的上部,供游人玩赏品味,称“收顶”。
对 错
B
[解析] 叠山是主要的造园手段之一,根本目的是起到一个登高望远,扩大空间的作用。一般用太湖石和浙江武康的黄石,太湖石玲珑剔透,黄石浑厚粗犷。
4. 孤植又称点植,“贵精不在多”,以简洁求胜,对于稍大的园林空间多用孤植配置园林花木。
对 错
B
[解析] 园林中的优型树,单独栽植时,称为孤植。孤植一般用于较小的游园、公园或者是庭院,在稍大的园林空间中一般不用。
5. 颐和园是北京清朝皇家园林“三山五园”中唯一完整独存的一处,堪称园林建筑博物馆。
对 错
A
[解析] 颐和园中有各种形式的宫殿园林建筑3000余间,大致可分为行政、生活、游览三个部分。
7. 苏州沧浪亭的复廊、拙政园的水廊、留园的曲廊被誉为“江南三大名廊”。
对 错
A
[解析] 复廊是在双面空廊的中间隔一道墙,形成两侧单面空廊的形式,又称“里外廊”。拙政园的宜两亭下至倒影楼这段水廊,造型优美。曲廊是平面呈曲折形式的园廊,有规整的曲尺形,也有比较自由的折带形,因就与地势和交通的需要而随宜曲折变化。留园的曲廊连接中、东、西、北四个景区,迂回连绵,达700余米。
8. 苏州的留园以突出水为主题,水面辽阔。
对 错
B
[解析] 苏州的拙政园以突出水为主题,水面辽阔,曲折,溪水分流,港汊出没,富江南水乡之色。
9. 叠山的根本目的是,起到登高望远、扩大空间的作用。
对 错
A
[解析] 叠山又称堆山、掇山,是指人工堆造假山的方法,和单纯的置石相比较,堆叠假山规模大、用材多、结构复杂,需要更高超的技艺。叠山的根本目的是,起到登高望远、扩大空间的作用。
10. 世界各国的园林大致可分为两大类:一类是20世纪以前的欧洲几何规则式园林;另一类是中国的自然式山水风景园林。
对 错
B
[解析] 世界各国的园林大致可分为两大类:一类是19世纪以前的欧洲几何规则式园林;另一类是中国的自然式山水风景园林。
11. 苏州的狮子林被称为“园中有园,景中有景”。
对 错
B
[解析] 苏州的网师园被称为“园中有园,景中有景”。
12. 古代园林中的轩原指大型房屋出廊的部分,后一般指建于高旷之处、以敞朗为特点的房子,如颐和园的听雨轩、罨画轩,北海的养云轩和拙政园的写秋轩。
对 错
B
[解析] 轩,原指大型房屋出廊的部分,后来一般指建于高旷之处、以敞朗为特点的房屋。园林中比较著名的有北海的罨画轩,颐和园的写秋轩、养云轩,拙政园的听雨轩等。
13. 中国古典园林常用的构景手法是抑景、对景、漏景、框景等。
对 错
A
[解析] 中国古典园林在造园构景中运用多种手法来表现自然,以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界。
14. “扬州以名园胜,名园以叠石胜”,扬州个园假山分别使用太湖石、黄石和宣石叠成,因此有“扬州个园以山胜”之美誉。
对 错
A
[解析] 个园春夏秋冬四季假山以笋石、湖石、黄石、宣石叠成。
15. 舫是仿造舟船造型的建筑,常建于水际或池中。
对 错
A
[解析] 舫为水边或水中的船形建筑,前后分作三段,前舱较高,中舱略低,后舱建二层楼房,供登高远眺。舫是古代文人隐逸江湖的象征。
六、简答题1. 金谷园的基本内容和特色有什么?
(1)基本内容
金谷园为魏晋六朝时期私家园林的代表,为西晋石崇所建。金谷园是一座临河的,地形略有起伏的天然水景园。关于这座别墅园,石崇的《思归引》《金谷诗》和潘岳的《金谷园诗》皆有介绍。石崇经营金谷园的目的,是为了下野之后安享山林之乐趣,兼作服食咏吟的场所。
(2)特色
金谷园有前庭和后园之分,亭台楼阁备极华丽,建筑内外金碧辉煌。园内有清泉茂林、众果竹柏、药草之属,有许多“观”和“楼阁”,有从事生产的水碓、鱼池、土窟等,从这些建筑物的用途可以推断金谷园是一座巧妙利用地形和水系的园林化庄园。人工开凿的池沼和由园外引来的金谷涧水穿梭萦流于建筑物之间,河道能行驶游船,沿岸可供垂钓。湖水清澈甘甜,菱荷竞美,鱼跃蛙鸣。园内树木繁茂,植物配置以柏树为主调,前庭的沙棠,后园的乌椑、石榴,柏木林中点缀梨花等。
2. 勒诺特尔式园林风格特征有什么?
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者,被誉为“王之造园师和造园师之王”,他创造性地开创了勒诺特尔式(Style Lê Nôtre)园林,标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。法国勒诺特尔式园林风格特征表现在:
(1)以园林的形式表现皇权至上的主题思想。
(2)在园林构图中,府邸居中心地位,起着控制全园的作用,通常建在园林的制高点上。
(3)花园本身的构图,也体现出专制政体中的等级制度。
(4)法国古典主义园林环境完全体现了人工化特点。
(5)法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来修建的,需要很大场地,并要求地形平坦或略有起伏,有利于中轴两侧形成对称的效果。
(6)在水景创作方面,采用法国平原上常见的湖泊、河流形成,以形成镜面似的水景效果。
(7)在植物种植方面,广泛采用丰富的阔叶乔木,明显反映出四季变化。
(8)府邸近旁的刺绣花坛是法国园林的独创之一。
(9)在园内道路上,将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉路口,犹如项链上的粒粒珍珠,交相辉映,引人注目。
3. 扬州的“个园”的四季假山分别选用何种石材?并简述选择的原因及特点。
个园以假山堆叠之精巧而名重一时,《扬州画舫录》所谓“扬州以园亭胜,园亭以叠石胜”,个园的假山即是例证。
(1)“个园”的四季假山分别选用的石材
“个园”的四季假山春山选用笋石石材;夏山采用太湖石石材;秋山选用黄石石材;冬山选用宣石石材。
(2)选择石材的原因
“个园”的选石依据,是造园者采用分峰用石的手法,创造了象征春夏秋冬四季景色的“四季假山”。
(3)“个园”的特点
分峰用石结合于不同的植物配置:春景为石笋与竹,夏景为太湖石山与松树,秋景为黄石山与柏树,冬景的雪石山不用植物以象征荒漠疏寒,则四季的景观特色更为突出。这正概括了山水画家所谓“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明朗而如妆,冬山惨淡而如睡”的意境以及“春山宜游,夏山宜看,秋山宜登,冬山宜居”的画理。从冬山透过墙垣上的圆孔又可以看到春日之景,寓意于一年四季、周而复始,隆冬虽届,春天在即,从而为园林创造了一种别开生面、耐人玩味的意境。个园的思想是围绕着“竹”“石”展开,并集中展现了一年四季春生夏长、秋收冬藏的季相特点。
4. 简述中国古典园林全盛期的主要成就。
中国古典园林全盛时期在隋唐时期。隋唐园林在魏晋南北朝所奠定的风景式园林艺术的基础上,随着封建经济、政治和文化的进一步发展而臻于全盛的局面,我们可以把这个全盛时期的造园活动所取得的主要成就大致概括为以下六方面:
(1)皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。
作为这个园林类型所独具的特征,“皇家气派”不仅表现为园林规模的宏大,而且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面,皇家气派是皇家园林的内容、功能和艺术形象的综合而予人的一种整体审美感受。它的形成,与隋唐宫廷规制的完善、帝王园居活动的频繁和多样化,有着直接的关系,标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。
(2)私家园林的艺术性较之上代又有所升华,着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。
唐代已涌现一批文人造园家,把儒、道、佛禅的哲理融会于他们的造园思想之中,从而形成文人的园林观。文人园林不仅是以“中隐”为代表的隐逸思想的物化,它所具有的清沁淡雅格调和较多的意境含蕴,也在一部分私家园林创作中注入新鲜血液。这些,使得写实与写意相结合的创作方法又进一步深化,为宋代文人园林兴盛打下基础。
(3)寺观园林的普及是宗教世俗文化的结果,同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。
宗教建设与风景建设在更高的层次上相结合,促成了风景名胜区,尤其是山岳风景名胜区普遍开发的局面,同时也使中国所特有的“园林寺观”获得了长足发展。
(4)公共园林已更多地见于文献记载。
作为政治、文化中心的两京,尤其重视城市的绿化建设。公共园林、城市绿化配合宫廷、邸宅、寺观的园林,完全可以设想长安城内的那一派郁郁葱葱的景象。
(5)风景式园林创作技巧和手法的运用,较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。
造园用石的美学价值得到了充分肯定,园林中的“置石”已经比较普遍了。“假山”一词开始用作园林筑山的称谓,筑山既有土山,也有石山(土石山),但以土山居多;园林的理水,除了依靠地下泉眼而得水之外,更注意于从外面的河渠引来活水;园林植物题材更为多样化,文献记载中屡屡提及有足够品种的观赏树木和花卉以供选择;园林建筑从极华丽的殿堂楼阁到极朴素的茅屋草堂,它们的个体形象和群体布局均丰富多样而不拘一格,这从敦煌壁画和传世的唐画中也能略窥其一斑。
(6)山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象。
中国古典园林的第三个特点——诗画的情趣——开始形成,虽然第四个特点——意境的含蕴——尚处在朦胧的状态,但隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型,并且在世界上崭露头角,影响及于亚洲汉文化圈内的广大地域。
隋唐园林不仅发扬了秦汉的大气磅礴的闳放风度,又在精致的艺术经营上取得了辉煌的成就。这个全盛局面继续发展到宋代,在两宋的特定历史条件和人文背景下,终于瓜熟蒂落,开始了中国古典园林的成熟时期。
七、论述题1. “返璞归真”的审美意境及对于现代景观设计的意义。
(1)“返璞归真”的审美意境
返璞归真意为学道者通过修炼性命,摒弃性欲和伪性,返归纯朴天真的本性,如同赤子,而与道同一。其来源于老子的人生观——清虚以自守,柔弱以自持。老子认为人若以“道”为准则,遵守一定的行为规范,通过长期坚持不懈的修炼,就可以返本还原、返璞归真,和大自然“道”融为一体,处于一个永恒不变的境地而成为神仙,故老子说“谷神不死”。返璞归真的思想内涵十分丰富,它不但表明了老子对生活的态度,还说明了老子的生活方式。
中国古典园林遵循追摹自然的原则,返璞归真,融于自然,表现自然。追求天趣是中国古典园林的最大特点。把人工美和自然美融合起来,使自然境界和合现实生活列为一体,表现出自然环境、社会生活、人的情趣和美德、理想融为一体,创造出一个可居、可游、可观的现实物质空间。返璞归真,崇尚自然,使在尊重自然的前提下,改造自然,形成人与自然和谐相融的形态。随着社会生活的进步,人与自然的矛盾也愈演愈烈,人与自然是否能更好地和谐发展问题成为必然。随着人类文明的进步,人们意识到人与自然的亲密关系,从而进行了保护自然,在自己创造的人工环境中表现自然。
(2)对于现代景观设计的意义
在现代景观设计中,返璞归真的设计理念营造出来的回归自然的、富于野趣的意境,能更好缓解现代社会生活中人们的精神压力,使人们在追求天和常乐的意境之中得到精神的放松与自由。返璞归真的审美意境在把现代景观设计推向人性化的设计中,更好地服务于人,造福于人。
2. 论述成熟后期私家园林三大风格各自的特点。
成熟后期私家园林三大风格各自的特点主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上,园林的总体规划也多少有所体现。
(1)江南园林
①江南园林叠山石料的品种很多,以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大,大型假山石多于土,小型假山几乎全部叠石而成。能够仿真山之脉络气势,或仿真山之一角创为平岗小坂。
②江南气候温和湿润,花木生长良好,种类繁多。
③建筑的形式极其多样丰富,江南园林建筑的个体形象玲珑轻盈,具有一种柔媚的气质。室内外空间通透,露明木构件一般髹饰为赭黑色灰砖青瓦,白粉墙垣配以水石花木组成的园林景观,能显示出恬淡雅致有若水墨渲染画的艺术格调。木装修、家具、各种砖雕、木雕、漏窗、洞门、匾联、花街铺地,均表现及精致的工艺水平。
④由于园林空间多样而又富于变化,为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。均居于三大地方风格之首席。
(2)北方园林
①建筑形象稳重敦实,再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感,别具一种不同于江南的刚健之美。
②水资源匮乏,水池的面积都比较小,甚至采用“旱园”的做法。
③这不仅使得水井的建置受到限制,也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多、太高。北方园林不像江南那样盛产叠山的石材,叠石为假山的规模就比较小一些。北京园林叠山多为就地取材,运用当地出产的北太湖石和青石。青石纹理挺直,类似江南的黄石,被太湖石的孔小而密,不如太湖石之玲珑剔透。这两种石材的形象均偏于浑厚凝重,于北方建筑的风格十分谐调。北方叠山技法表现幽燕沉雄气度。
④园林的规划布局,中轴线、对景线的运用较多。更赋予园林以凝重、严谨格调。园内的空间划分比较少,因而整体性较强,当然也就不如江南私园之曲折多变化了。
(3)岭南园林
①规模比较小,且多数是宅院,建筑的比重较大。往往连宇成片。这是为了适应炎热气候而取得遮阴的效果,建筑物的平屋顶多有做成“天台花园”的,为了室内降温而需要良好的自然通风,故建筑物的通透开敞更胜于江南,其外观形象当然也就更富于轻快活泼的意趣,建筑的局部、细部很精致,尤以装修、壁塑、细木雕工见长,而且多有运用西方样式。
②叠山常用姿态嶙峋、皴折繁密的英石包镶,即所谓“塑石”的技法,因而山体的可塑性强、姿态丰富,具有水云流觞的形象。在沿海一带也有用石蛋和珊瑚礁石叠山的,则又别具一格。
③小型叠山或石峰特置与小型水体相结合而成的水石庭、水局,尺度亲切而婀娜多姿,乃是岭南园林之一绝
④观赏植物品种繁多,园内一年四季都是花团锦簇、绿荫葱翠。老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人,亦堪称岭南园林之一绝
⑤总体而言,建筑的意味较浓,建筑形象在园林造境上起着重要的甚至决定性的作用。